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    流失唱腔链接节奏不能太慢或太紧,要在尾音刚好似消未消时候链接恰到好处,要不就断了要不就挤在一起了,细微差别听起来效果会是天壤之别听了大师的春秋亭流水,我觉得说的唱流水的精髓没错,你自己研究研究吧,你每句结束尾音在多点。流水的精髓是要快而不断,藕断丝连,包租公♤:你自己去听大师的唱每句结束都是以熬字当尾音收,梅香说话好颠倒,没有熬字但是用熬字尾音,蠢才只会乱解嘲,也没有熬字但还是以熬字尾音收,你自己
    淘气336 1-21
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    王永运 《中国京剧》杂志 2011年第9期   梅兰芳与程砚秋,是半个多世纪以来熠耀京剧剧坛的两颗巨星。他们曾在1936年至1946年的10年间,有过两次舞台上的交锋对垒,引起了菊坛的极大轰动。   梅、程的第一次打对台,时在1936年夏季,北平。梅兰芳因日本帝国主义入侵中国,华北风云日紧,便于1932年舍弃北平三世基业,举家南迁,多在上海、武汉一带演出。1935年梅兰芳访苏获得很大成功,声誉日隆。到了1936年盛夏,梅隔4年再度来平,顿然引起
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    新艳秋 我从二十年代中期就开始学习程派艺术,那时我十五岁,算来也有五十多年。学习程派的演员,也许我算是头一个。我是学河北梆子出身,九岁学戏,珍珠钻是我姐姐,我哥哥王子祥是拉胡琴的。在一九二五年左右,我和哥哥一起迷上了程派艺术。 那时程砚秋先生常在北京华乐园演唱《红拂传》、《金锁记》、《青霜剑》等。罗瘿公先生为他编写的名剧已陆续演出,程派的独特风格已开始形成。程先生当时不过二十出头,人还瘦,扮相、做功
    anton99999 1-11
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    念恩师教诲续程派艺术 李海燕喜收高足 ——李世济艺术研讨会暨李海燕收徒仪式在京举行 图:“李世济艺术研讨会暨李海燕收徒仪式”现场 人民网讯 2017年5月6日上午,由中国京剧程派艺术研究会主办的“李世济艺术研讨会暨李海燕收徒仪式”在京举行。中国京剧程派艺术研究会常务副会长、当代中国画报总编辑武桐羽,国家京剧院党委书记宋晨,著名戏剧评论家齐志翔,著名京胡演奏家,京胡圣手李慕良之子李祖明,京剧表演艺术家、李世济舞台
    唐千牛卫 12-26
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    【谈及程砚秋】亦喜亦悲的新艳秋_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili 转自:https://www.bilibili.com/video/av80088535/?share_medium=web&
    伟wei0215 12-21
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    “四大名旦”中,他“生得比谁都晚,死得比谁都早,成就却不输任何人 ”谷立立 《 环球人物 》(2017年第5期 ) 程砚秋 (1904年1月1日—1958年3月9日) 原名承麟,程派京剧的创始人。先后学武生、花旦、青衣,成为四大名旦之一。代表作有《鸳鸯冢》《荒山泪》《青霜剑》《窦娥冤》等。 3月9日是一代京剧大师程砚秋的忌日。令人哀叹的是,京剧程派传人、程砚秋生前唯一亲传女弟子江新蓉,也于两个多月前骤然离世了。人们在感叹世事无常的同
    沙滩艳阳 12-19
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     名伶中之四大名旦,梅(兰芳)、尚(小云)、荀(慧生)、程(砚秋),各有擅长之艺而自成一派,固为南北舆论所公认,而女伶中之艺旦角者,四派均有,而尤以学梅最多,学尚最少。只笔者个人所见,于四派中,选其最佳者,略加介语,见仁见智,自有不同,幸勿以厚此薄彼见责。如有非难,恕我不答。 女砚秋侯玉兰  程玉霜以创新腔,自成一派,虽出于梅氏之门,而声誉几捋于梅,青出于蓝,舆论久有定评。男伶中之学程者,如陈丽芳,
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    (资料来源:浪泡茶新浪博客) 看京剧的人没有不知道张火丁的,不看京剧的人很多也知道她的名字。她是当今程派青衣的翘楚之一,也被看作是“京剧第一票房青衣”。有人说,看张火丁的现场感觉回到民国,因为这样的火爆,属于京剧的那个辉煌时代。 但张火丁是特别的,除了舞台,很少有人能看到她生活中真实的样子。她也因此变得神秘,甚至成为了某种传奇。 这么多年,张火丁几乎不接受采访。每每记者要求,她都托主办方捎来一句话:对
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    程祖那时候岁数已经不小了吧 声音还是那么好听 节奏不急不缓 真是碾压现在的这些程派继承人 我本来是
    杏仁兔兔 12-13
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    看样子只能我给大家解开历史的迷雾吧,要不大家还是要吵吵闹闹不停,他几个弟子根本没唱出程派深层次精髓他应该知道的,为什么不纠正过来,是根本纠正不过来了,我觉得他的弟子入门太老我觉得程派以气发声,需要8岁以后童子功就要开始练,李世济义女是童子功,但是那时候他还有私心不能教,因为那是他的饭碗,只点也可以从他办的学校的学生根本没有掌握程派深层次精髓可以看出,到了49年之后大环境让他心灰意冷想教已经来不及了,因
    杏仁兔兔 12-13
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    不得不说两位老师都各有千秋。不过我更喜欢桂娟老师,在程派原有的腔调基础上做了点改良,使声音变得更加清澈靓丽。 迟小秋老师则是继续传承祖师爷程砚秋大师的传统唱法,声音像蒙上了一层雾一样带着朦胧的感觉,可以说和程砚秋本人差不多。现在听她现场唱戏感觉很稳啊。 想问下各位大佬你们怎么看呢
    唐千牛卫 12-12
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    历届春晚京剧程派唱段集萃_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili 转自:https://www.bilibili.com/video/av12626686/?share_medium=web&
    伟wei0215 12-6
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    分享几张程砚秋大师生前的剧照以及生活照。
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    京剧程派青衣—张火丁的介绍_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili 转自:https://www.bilibili.com/video/av76773156/?share_medium=web&
    伟wei0215 11-24
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    旦角行里王瑶卿先生,生行里谭鑫培先生,二位被称唱工的“革命家”,他们二位常常称道三句话,乃是: (一)慢板难于紧 (二)快板难于稳 (三)散板难于准。 这三句话当然很有道理,所以他们二位在唱工上有些新创作。但是并没有详细的分说,现在砚秋就自己的意见,解说如下: (一)慢板难于紧 这句话是怎么个说法呢?原来“慢”和“紧”是相反的两个字。按普通的理论,要“慢”就不能“紧”,要“紧”就不能“慢”。这里却是慢板要
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    来源于网络  2月22日,是中国传统元宵节,各大卫视都在举办热闹的元宵晚会,而在央视戏曲频道元宵晚会首播中,天津青年京剧团程派青衣、国家一级演员刘桂娟的节目并未出现。2月16日,央视发布的2016年戏曲频道元宵晚会节目单上,也没有刘桂娟的名字。但早在1月28日,刘桂娟却曾在微博上发布一组录制央视元宵戏曲晚会的照片,并且定位中央电视台新址。   观察者网发现,央视戏曲频道官方微博关于刘桂娟的内容,也都全部删除。截至2月23
    globleking 11-13
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    王炳元 在京剧的不同行当不同流派中,程砚秋先生所创立的程派艺术以其独有的艺术魅力,数十年来使众多的迷恋者为之倾倒。作为倾心程派艺术二十多年的我,在研习品味的同时发现了这样一个有趣的现象:京剧的不同流派都有它自己的继承者,否则不会长久流传,也不会称其为流派。但任何一个流派也没有像程派这样有它极为突出又极具各自风格特色的后继者群体,比如老一代中的新艳秋、赵荣琛、王吟秋、李世济,新一代中的李海燕、张火丁
    globleking 11-13
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    京 剧 名 旦 程砚秋 - 程砚秋(1904-1958),原名艳秋,字玉霜,满族,著名京剧表演艺术家,四大名旦之一,程派艺术的创始人。程砚秋1904年12月20日生于北京,幼年丧父,6岁投荣蝶仙门下,练武功,向荣春亮习武生。一年后向名武生教师丁永利学戏,后因扮相秀丽,改从陈桐云习花旦,后发现嗓音极佳,改学青衣,师从陈啸云。 -
    杏仁兔兔 10-20
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    北京日报 天津京剧演员刘桂娟一条关于京剧“点翠头面”的微博,最近引起了极大争议。微博中,她展示了剧团为其配备的“点翠头面”,并称其中的点翠是从八十只活翠鸟身上取下的羽毛,价值数十万元。这条微博让许多原本对京剧并不了解的人,蓦然发现国粹传统之美竟然藏着“活鸟取毛”的残忍做法,于是立即抨击之,遂引发了一场国粹与环保的“点翠”之争。 先来了解一些基础知识。作为一项传统技艺的“点翠头面”,是收集几十只翠鸟翅
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    翁偶虹 《人民政协报》   1924年,我才在华乐戏园初次看了程砚秋演出的《红拂传》。程腔的新颖悦耳,立刻征服了我。可以说,程腔是使我对于旦角感到兴趣的发轫之始,而程腔的发展阶段也就在我的心目中印下了一个蓝图。当时口碑频传,都说程砚秋的为人如何地温文尔雅,侠骨热肠。我悦其艺而仪其人,渴望一见,总没机会。1926年,我在上海的《戏剧月刊》上开始写《脸谱论释》一文,主编刘豁公函请我找几张程砚秋的剧照,受友之托,便
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    各位吧友们,你们好。首先向你们问个好。因该吧原吧主 橙剩 大量删除讨论区内正常发言,恶意清空贴吧,严重违反吧主协议,被撤销吧主管理权限。 为落实近期百度贴吧的管理要求,我作为应急吧务协助大家来共同管理好贴吧,希望大家的支持。 【现招聘小吧若干名】 要求有时间的,无不良发言记录的。能够积极引导吧友们的日常活动的活跃的吧友。有管理经验的优先考虑。 …………………………… 报名格式: 贴吧ID: 常驻贴吧: 本吧等级:
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    程砚秋故居 行车路线 乘7路车到报子胡同站下车,路东北三条胡同内 所在区县 西城区 位置 北京市西城区西四北三条39号 故居为一坐北朝南的两进院落,面积约390平方米。程砚秋从1937年起直到逝世前寓此。后院北房外屋两间是书房和练功的地方,自命为《御霜簃书斋》。御霜是芙蓉花的别名,又称拒霜。里屋为卧室。故居保持原建格局,内部陈设基本保持原状。为北京市重点保护文物。 程砚秋(1904—1958),满族,京剧“四大名旦”之一。11岁登台,工
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    【科普知识】程砚秋之琴师,鼓师的介绍(不全)_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili 转自:https://www.bilibili.com/video/av73758982/?share_medium=web&
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    赵荣琛 《粉墨生涯六十年》 这年夏天,周恩来总理请我的师母果素瑛吃饭。程师逝世后周总理对我师母和程家很为关切。作陪的有梅兰芳、齐燕铭、马少波等,我和王吟秋、李玉茹、侯玉兰、童芷苓以及中国京剧院四团的青年演员杨秋玲、杨淑琴等也得到邀请。大家很早就来到中南海,离吃饭还有一段时间,周总理提议大家清唱以助兴,由钟世章操琴。 我们这些演员,清唱一段不算什么,大家都唱了,我唱了几句《汾河湾》,童芷苓大唱了《锁麟囊
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    程永江 近来无事,细读《程砚秋日记》,发觉这本书不止是程先生本人的一生荣辱;实际上,整个京剧史,一代伶人的兴败衰亡,都被写在日记里面了。 程永江先生作为程砚秋的哲嗣,数十年来为程派艺术奔走呼号;虽然程派演员在当今人数众多,然而真正能算作的程派传人有几人呢?程永江先生对于程派乃至于整个京剧艺术的忧心一直存在,今天我们为大家摘取程永江先生生前的书中与聊天时的几段语录来看看这位大师之子,对于时下京剧界的某
    杏仁兔兔 10-11
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    《梅兰芳的艺术与情感》 李伶伶 关于“四大名旦”称谓的来历,时至今日,一直存在着这样的误区,那就是,很多人都认为,这个称谓来自于一次观众投票活动。换句话说,“四大名旦”是投票选举出来的。也就是说,这次投票活动,就是为了选举“名旦”。 这种说法,在相当长的时期内,很有“权威性”,很普遍,也就被广泛引用,有传记作者这样写道:“1927年,北京《顺天时报》举行全国首届旦角名伶评选活动。这完全是一种群众自发的行为
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    王玉柱 京剧《贺后骂殿》的赵光义,为什么多唱言派腔?同时出于对京剧历史探索之需要,笔者愿对此问题提出自己的一孔之见,愿能得到专家学者的指教。
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    她是名伶之妻,丈夫一生只爱她一个,她坚决不向师父的二房叫师母 说起程砚秋的婚姻,就不得不说起梅兰芳的结发妻子王明华。因为程砚秋结婚是王明华做的媒。梅兰芳和夫人王明华就十分钟爱徒弟程砚秋,于是就动了给他说亲择配的念头。 王明华觉得果家二姑娘果素瑛很漂亮,兰心蕙质,嫁给程砚秋最为合适。果素瑛出身戏剧名家,她父亲果湘林工旦角,她母亲余素霞是晚清同光十三绝之一余紫云的女儿,也是名角余叔岩的大姐。 对于程砚秋的
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    原创 荷露团珠 很多人喜欢京剧的旦角戏,多是从程派开始的,《锁麟囊》的作者,翁偶虹先生就是一例。 他回忆说:自己喜欢旦角是因为看了程砚秋的戏开始的。有一次他去看他喜欢的架子花脸侯喜瑞,结果侯喜瑞当然让他满意,但是程砚秋却尤其让他惊讶!他说:“程艳秋的唱功非常的与众不同,似乎我所听过的旦角与之相比,都相形见绌,逊色得多。程腔新颖悦耳,使我倾倒!我由此喜欢上了程派的唱腔,由程派我开始观看别的旦角大家:梅尚
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    李海涓 青衣是京剧里的主要行当,通常在京剧中担任主角,与其他各行当相比,它的特点是以唱功见长,主要扮演庄重的青年或中年妇女,大多数是贤妻良母,或者是贞节烈女之类的人物。为了准确地表达这类人物的鲜明特征,与其他行当相区别,青衣在声音要求上具有共同的美学标准,在具体的演唱技法方面即人声歌唱的呼吸、发声、共鸣和语言等基本要素上存在着诸多共性。下面我们就先来分析下“梅”、“程”二派在唱法上的“同”。梅兰芳
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    王硕 中国京剧 2004-11 “归宁”一场的剧中时间距前场春秋亭避雨赠囊已是六年以后,表现的是薛湘灵于晴和之日携子省亲,途中突遇水灾的紧张过程。它是全剧中最短的一场戏,大约十多分钟,作为叙事环节,是前后剧情发展的一个转折点。 这场戏的篇幅虽小,设计却很精致,表演内容富有层次,节奏递进也很紧凑。湘灵的唱不多,只[西皮摇板]、[原板]和[散板],几句[摇板]当中间隔有她与大器儿母子间充满亲情的少许对白,[原板]仅三句,整场戏以
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    《艺坛》第二卷 武汉出版社 2002年4月出版 旦角行里王瑶卿先生,生行里谭鑫培先生,二位被称唱工的“革命家”,他们二位常常称道三句话,乃是: (一)慢板难于紧 (二)快板难于稳 (三)散板难于准。 这三句话当然很有道理,所以他们二位在唱工上有些新创作。但是并没有详细的分说,现在砚秋就自己的意见,解说如下: (一)慢板难于紧 这句话是怎么个说法呢?原来“慢”和“紧”是相反的两个字。按普通的理论,要“慢”就不能“紧”
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    叶盛长先生: 我希望咱们将来干专业的还要多请教爱好戏曲的专家们,对我们鼓励、鞭策也是批评。另外,每次在会上我都提倡,提倡我们新闻界的同志,您不要总捧我们,您越捧我们,我们越不知道自己是谁了,就飘飘然了,自己也没法进步了,您该批评就批评,我记得以前《三六九》也好,《立言画报》也好,谁不好当时就说,你在台上怎样怎样血外行。所以我受了这些熏染,说实话,不说假话,为此我也得罪了不少同行,好赖都是我的晚辈,
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    仲立斌 京剧大师程砚秋在中国京剧发展史上占有举足轻重的地位,他与梅兰芳、荀慧生、尚小云等京剧旦角艺术家一同营造了中国京剧史的鼎盛时期。程砚秋所创立的京剧程派艺术, 以突出的“悲剧性”特点在中国京剧流派艺术中独树一帜。程砚秋及以之为核心的创作群体编创了一系列悲剧题材的剧目,如《鸳鸯冢》《青霜剑》《金锁记》《碧玉簪》《文姬归汉》《硃痕记》《梅妃》《荒山泪》《春闺梦》等等。程派的其他一些代表作,如《锁麟囊》
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    资料来源于网络 京剧程派,是京剧四大名旦之一的程砚秋所创立,传至今日已有四代。 程派二代弟子传人中,有徒弟王吟秋、赵荣琛、江新蓉,私淑弟子李蔷华,干女儿李世济等诸多传人。三代传人中,有陈静秋、吕东明、李文敏、迟小秋、张火丁、李海燕等等再传弟子。四代传人中,有郭玮、殷婵娟、蒲雪晴等弟子。 可以说时至今日,程派也是枝繁叶茂,成为京剧舞台上的重要力量。传人弟子众多,可是程派门内却是一直存在着恩怨纠缠,早年间
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    刘乃崇 我在二十年代听程砚秋的戏时,年纪还小,不懂得他的艺术好在哪里?三十年代程先生三十多岁,人们说是他演戏的黄金时期,可我才十几岁,只能多少领略一点他的艺术精粹之处。抗日战争开始以前,他一直不断演旧有的传统剧目,但更多的是演他自己新排的本戏,如《红拂传》、《鸳鸯冢》、《青霜剑》、《金锁记》、《碧玉簪》、《梅妃》、《文姬归汉》和三十年代初新排的《荒山泪》、《春闺梦》。三十年代中期,为了讽喻当时日寇
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    原创: Dionysus1 寻找李少春 文:戴老师 晚饭后在护国寺附近散步,走到梅兰芳先生故居前,想到这两天吵得火热的张火丁版《霸王别姬》,使我产生了一些假设与思考,梅兰芳先生的身影渐行渐远,梅葆玖先生也于三年前仙逝,如果梅兰芳先生和梅葆玖先生看了张火丁演出的《霸王别姬》会作何感想,又会说些什么呢? 首先,我认为如果梅葆玖先生健在的话,张火丁是不会演出《霸王别姬》的。国有国法,行有行规,梨园行最讲规矩,特别是在社会
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    翁偶虹   1924年,我才在华乐戏园初次看了程砚秋演出的《红拂传》。程腔的新颖悦耳,立刻征服了我。可以说,程腔是使我对于旦角感到兴趣的发轫之始,而程腔的发展阶段也就在我的心目中印下了一个蓝图。当时口碑频传,都说程砚秋的为人如何地温文尔雅,侠骨热肠。我悦其艺而仪其人,渴望一见,总没机会。1926年,我在上海的《戏剧月刊》上开始写《脸谱论释》一文,主编刘豁公函请我找几张程砚秋的剧照,受友之托,便登门拜访了他一次
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      中国的京剧是中国的国粹,是结合中国各个戏剧之精华形成而来的,难度也是可想而知,而中国京剧四大名旦之一的程砚秋就是在这样艰难学习京剧,最后创立了程派,接下来的文章带你去了解程砚秋的故事。   程砚秋(1904-1958),原名艳秋,字玉霜,满族。1904年12月20日生于北京。程砚秋幼年丧父,6岁时因家贫给京剧演员荣蝶仙立契为徒,学唱青衣,合同8年。11岁,他开始登台演唱,13岁倒嗓,声带音哑。这时,荣蝶仙与上海戏院订立一个月
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    【程派迷】 【转】 什么是京剧危机?舞台上没人唱戏,舞台下没人看戏,就是京剧危机。 二十世纪将尽,二十一世纪即临,京剧形势如何?从1990年纪念徽班进京始,隔几年热闹一阵,比如京剧艺术节,各种赛事,纪念程长庚、谭鑫培、梅兰芳、周信芳等等。热闹过去,立即沉寂,平日里还是舞台上很少有人唱戏,舞台下很少有人看戏。 京剧危机主要不是唱戏的危机,而是看戏的危机,也就是观众的危机。京剧观众是很难侍候的,他们最大的毛病是
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    刘乃崇 我在二十年代听程砚秋的戏时,年纪还小,不懂得他的艺术好在哪里?三十年代程先生三十多岁,人们说是他演戏的黄金时期,可我才十几岁,只能多少领略一点他的艺术精粹之处。抗日战争开始以前,他一直不断演旧有的传统剧目,但更多的是演他自己新排的本戏,如《红拂传》、《鸳鸯冢》、《青霜剑》、《金锁记》、《碧玉簪》、《梅妃》、《文姬归汉》和三十年代初新排的《荒山泪》、《春闺梦》。三十年代中期,为了讽喻当时日寇
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    程砚秋于1922年首次赴沪返京后,开始编演第一出新戏《龙马姻缘》。此年程砚秋18岁。该剧由罗瘿公编剧,王瑶卿、乔蕙兰、阎岚秋、穆铁芬等帮助排练,设计身段、唱腔。而后,两年内排演了《花舫缘》《红拂传》、《玉狮坠》、《孔雀屏》、《风流棒》、《鸳鸯冢》、《青霜剑》等许多新戏,均为罗瘿公编剧,王瑶卿艺术指导。 1924年程砚秋的新戏《碧玉簪》是个转折,是年程砚秋20岁。这年罗瘿公去世,由金仲荪接受编剧。唱腔与身段设计也基
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    朱浩云 在20世纪京剧舞台上,涌现出不少享誉海内外的京剧艺术大师,其中梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生被人誉为“四大名旦”,他们不仅京剧演得好,而且都喜好书画,为此,他们不惜请名师指点,加上自己勤奋好学,都取得了不俗的成绩。 四大名旦书画各具特色 提起梅兰芳(1894—1961年),可谓家喻户晓。他是杰出的京剧大师,与程砚秋、荀慧生、尚小云有“四大名旦”之誉,梅为之首。他也是“梅派”艺术创始人,中国旦角创艺立派的第
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    程砚秋的唱 唱字包括嗓子与唱法两种。嗓子多半靠天赋,唱法则全凭用功。许多人说程砚秋的嗓子不及梅兰芳高,因砚秋的西皮戏唱的六半调,二黄戏唱的爬半调,而兰芳的西皮戏,却唱正宫调,二黄戏唱六半调,这似乎没有不对。但我们常常听砚秋唱戏,唱到翻高腔时,只觉其歌音直干云霄,绕梁三日而不绝!不要说兰芳,就是陈德霖尚小云也不及其响亮,道又是什么缘故呢?依笔者的拙见,认为这是因砚秋的嗓子宽大的关系。唯其嗓子宽大,所
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    原创: 秋思听戏 秋思戏曲影像 1994年,上海黄浦区文化馆京昆之友社成立了平均年龄才27岁的“青年演出队”,随后的几年当中,在当时黄浦区文体局局长林康哉先生的关心下,在黄浦区文化馆馆长周幸波女士、副馆长石磊先生的指导下,京昆之友社范肇鹏社长亲自挂帅,每年都举行一到两场“青年演出队”的汇报演出,我有幸参加了1996年和1998年的两次演出,特别是98年的《六月雪》演出让我记忆深刻。 我是在1991年的时候认识了沪上京剧名教师沈美
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    选自《华北日报》1933年7月9日 「为什么由票友出身而下海的伶人们,很少有成名的呢?」  

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