中国画名家中堂作品展”在中国美术馆如期开幕了。展览搜罗中国美术家协会及几乎全部各省市区美术家协会分会艺术家中堂作品128组，济济一堂，与在此前后举办的“中国画名家手卷作品展”、“中国画名家四屏作品展”等展一道，以一种新的角度来审视当代中国水墨如何有效反作用于传统的载体形式并如何达到一个新高度。

中国画名家中堂作品展现场（图片来源：中国美术馆官网）
尽管“手卷、四条屏、中堂、册页、扇面等是中国画历史发展过程中积淀起来的代表性格式，是中国画艺术欣赏与传播的载体。和中国画艺术本身一样，也具有经典的价值，甚至规约着中国画的创作”，但从各种意义上来说，“中堂堪称中国画诸种规格中的大者，是诗、书、画、印四个方面的集合。”时任中国美术馆馆长范迪安在谈及“中国画名家中堂作品展”时，即称“怎样让这四者和谐统一并不流于俗套，是对当代艺术家提出的要求”。因此，艺术家需要“借这次创作探索如何在中堂这样一种传统绘画格式中，表现与时俱进的中国画文化情怀，使得展览在‘规定’的要求中呈现出丰富的艺术个性面貌”。
128组作品，128种笔墨语言和艺术个性。时任中国美协主席刘大为的《征途》展现了水墨里奔放的民族性，驻会副主席徐里的《福从天降》在诠释水墨何以能有另一种叙事方式，中国国家画院副院长杨晓阳的《面壁图》在以凝练简省的线条表达人物特性方面达到了相当的高度，而范扬的《秋山访友》则在墨与色、线与面的和谐共融中创造他自己的艺术风格。此外，欧豪年《黄河颂》磔硬而浑融，于志学《黄石野牛》冷冽而清劲，杨明义《东山瑞雪图》古拙而生新，龚文桢《霜禽欲下先偷眼》淡雅而清丽，都是当代水墨的典型样貌，具有鲜明的当代性。

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