在我有想法评价黄龄的第五张专辑《花&色》之前,当我听到黄龄反复明示这张专辑是近几年的一个记录的时候,我内心欣然吐槽:是的,她很真诚,这张专辑就和她这几年谈的丑男人一样差,确实是反映这段时间的一个审美情况。事实上对专辑的成品早有心理准备,从21年底翻唱越南神曲中文版《叹》在银河方舟大力推广下风靡抖音,到差不多同时释出的单曲《好逑》企划曝光是乐评人流水纪,到后来在电台采访频繁表达自己没有专辑概念,越南神曲2.0夜舞......她给出的信息已经足够明确了,这张专辑也确实长成了预想中的样子。什么样子呢?审美土俗,亲近下沉市场,短视频剪辑bgm曲库,为数不多的短评充斥着本就苛刻不已的听众和个别其他歌手粉丝的历史遗留式针对和憎恨,满满当当写着三个大字:没救了。
毕竟,相比之下吃过好的呀,祖上也算精神上阔过吧,不提更早的作品,2017年的《来日方长》,2019年的《醉》,都还算入味。粉丝之前总是以一种小众姿态傲然自居:黄龄对专辑是严格的,对唱歌是认真的,《来日方长》谁听谁知道,并且幻想常石磊操刀下一张专辑,进击金曲奖指日可待。20年黄龄上了乘风破浪的姐姐,浪姐及其衍生节目吸引到的粉丝构成了现在她活跃受众的大部分。一切似乎从这开始悄然改变了:她在晚会上假唱;她陷入小三风波;她做出了一张看似想讨好人但粉丝都不怎么给眼色的专辑。每一个事件都伴随着一群人的黑头像和已注销。一度想点一首菲后的《堕落》送给她,但是以上桩桩件件好像配不上这首歌的美;还是引一下《爱情神话》音乐剧里的《下坡路》吧,她是乐于下坠的,正如她选择了现在的粉丝构成,选择了假唱,选择了狡黠的入赘未遂男,选择了狐狸叫,选择了大跳叹和夜舞,以及未来或有可能出现的科目三。
说得没错,《花&色》是一张猛然一看很值得批判的专辑。从阵容上说,引入半罐水的混子乐评人做企划是失败的,收取他们宛如大作业般的作曲作为track9也不能算成功。乐评人流水纪仿佛在把黄龄当作一位偶像爱豆在做企划,和他混圈子八面玲珑接的那些选秀爱豆的行活均是一般,文案恰好也是能够唬弄黄龄的浪姐系粉丝的水平。黄龄的团队似乎没明白一个道理,像微博上这些乐评人,其核心业务是吹嘘,你的钱花错地方了。从收歌上说,《叹》和《夜舞》这样两首越南神曲兼抖音神曲双重性质的中文翻唱,竟然能由黄龄亲自确定收入一个出道十余年的歌手专辑中?从更本质的音乐风格上说,你怎么能做国风呢?不听了不听了,没救了没救了。从商业上讲,下沉市场和高贵听众都不买账,黄龄你讨好了谁呢?从反馈结果上看,这是一张让人丧失表达欲望的专辑,夸者寥寥,却也让惯常贬低的人都吝啬出言奚落。
由此,我很想从一些电台采访和节目/日常talk里窥见她的意图,关于《花&色》的意图,终于有一天拿到了实体版CD,在里面看见她以丁乙的画为引,写了这样一段话:
“矛盾,倔强,不愿意被掌控,想要肆意的野蛮生长,但终究还是被框在画里,可能,人生,就是这么回事吧。”
她虽然学历低,却是一个很难读懂的女人。或许要读懂她,要先抛弃上一句将学历和人的复杂度挂钩的偏见和刻板。或许上一句想要读懂她的意图也要抛弃掉,不需要读懂她。以上是我看到这句话后短时间完成的三步。我马上有了稍微写一写《花&色》长评的想法。
在我有想法评价黄龄的第五张专辑《花&色》之后,又去了黄龄的livehouse。这次选择站在lh的后排瞭望她,听着这张专辑里的歌,看着台上只局限于和前排粉丝互动的人,很疏远很恍惚,但是耳朵又在提醒我,你挺享受的。好像也是,我本来就挺喜欢国风的,steam库里近2k个游戏真正细玩的是国产的仙侠武侠,前几年还一直在听这些游戏的ost,还尝试读山海经。她唱着《小雨》,如此精怪的通灵之歌现今有谁在做又有谁能做呢?或许有人会提到其他歌手,以我自认为较敏感的感知能力且用简单的话描述,黄龄的声音融合的音乐风格很容易勾勒出一个美艳在皮清冷在骨的女妖形象,这种声音的本征色彩是和她外柔内韧的性格、顾影自赏而不自怜的行为模式呼应的,或许也与工人阶级家庭的出身和体育生的经历有关,她并没有一些排斥世俗喧闹的、拿腔拿调的文艺通病。《小雨》可以想象成脚踝挂着铃铛在雨中恣意起舞的苗疆少女,可以想象成竹林里窸窸窣窣的精怪之声,更甚者可以幻视一场相契至mountain top的情爱......在这种用声音去营造视觉嗅觉触觉通感的演唱层次下,用声音仅去营造一些氛围或者需要依靠歌词去表达内容的演唱都显得十分初级,声乐上的演唱难度更是不值得一提的基础环节了。
毕竟,相比之下吃过好的呀,祖上也算精神上阔过吧,不提更早的作品,2017年的《来日方长》,2019年的《醉》,都还算入味。粉丝之前总是以一种小众姿态傲然自居:黄龄对专辑是严格的,对唱歌是认真的,《来日方长》谁听谁知道,并且幻想常石磊操刀下一张专辑,进击金曲奖指日可待。20年黄龄上了乘风破浪的姐姐,浪姐及其衍生节目吸引到的粉丝构成了现在她活跃受众的大部分。一切似乎从这开始悄然改变了:她在晚会上假唱;她陷入小三风波;她做出了一张看似想讨好人但粉丝都不怎么给眼色的专辑。每一个事件都伴随着一群人的黑头像和已注销。一度想点一首菲后的《堕落》送给她,但是以上桩桩件件好像配不上这首歌的美;还是引一下《爱情神话》音乐剧里的《下坡路》吧,她是乐于下坠的,正如她选择了现在的粉丝构成,选择了假唱,选择了狡黠的入赘未遂男,选择了狐狸叫,选择了大跳叹和夜舞,以及未来或有可能出现的科目三。
说得没错,《花&色》是一张猛然一看很值得批判的专辑。从阵容上说,引入半罐水的混子乐评人做企划是失败的,收取他们宛如大作业般的作曲作为track9也不能算成功。乐评人流水纪仿佛在把黄龄当作一位偶像爱豆在做企划,和他混圈子八面玲珑接的那些选秀爱豆的行活均是一般,文案恰好也是能够唬弄黄龄的浪姐系粉丝的水平。黄龄的团队似乎没明白一个道理,像微博上这些乐评人,其核心业务是吹嘘,你的钱花错地方了。从收歌上说,《叹》和《夜舞》这样两首越南神曲兼抖音神曲双重性质的中文翻唱,竟然能由黄龄亲自确定收入一个出道十余年的歌手专辑中?从更本质的音乐风格上说,你怎么能做国风呢?不听了不听了,没救了没救了。从商业上讲,下沉市场和高贵听众都不买账,黄龄你讨好了谁呢?从反馈结果上看,这是一张让人丧失表达欲望的专辑,夸者寥寥,却也让惯常贬低的人都吝啬出言奚落。
由此,我很想从一些电台采访和节目/日常talk里窥见她的意图,关于《花&色》的意图,终于有一天拿到了实体版CD,在里面看见她以丁乙的画为引,写了这样一段话:
“矛盾,倔强,不愿意被掌控,想要肆意的野蛮生长,但终究还是被框在画里,可能,人生,就是这么回事吧。”
她虽然学历低,却是一个很难读懂的女人。或许要读懂她,要先抛弃上一句将学历和人的复杂度挂钩的偏见和刻板。或许上一句想要读懂她的意图也要抛弃掉,不需要读懂她。以上是我看到这句话后短时间完成的三步。我马上有了稍微写一写《花&色》长评的想法。
在我有想法评价黄龄的第五张专辑《花&色》之后,又去了黄龄的livehouse。这次选择站在lh的后排瞭望她,听着这张专辑里的歌,看着台上只局限于和前排粉丝互动的人,很疏远很恍惚,但是耳朵又在提醒我,你挺享受的。好像也是,我本来就挺喜欢国风的,steam库里近2k个游戏真正细玩的是国产的仙侠武侠,前几年还一直在听这些游戏的ost,还尝试读山海经。她唱着《小雨》,如此精怪的通灵之歌现今有谁在做又有谁能做呢?或许有人会提到其他歌手,以我自认为较敏感的感知能力且用简单的话描述,黄龄的声音融合的音乐风格很容易勾勒出一个美艳在皮清冷在骨的女妖形象,这种声音的本征色彩是和她外柔内韧的性格、顾影自赏而不自怜的行为模式呼应的,或许也与工人阶级家庭的出身和体育生的经历有关,她并没有一些排斥世俗喧闹的、拿腔拿调的文艺通病。《小雨》可以想象成脚踝挂着铃铛在雨中恣意起舞的苗疆少女,可以想象成竹林里窸窸窣窣的精怪之声,更甚者可以幻视一场相契至mountain top的情爱......在这种用声音去营造视觉嗅觉触觉通感的演唱层次下,用声音仅去营造一些氛围或者需要依靠歌词去表达内容的演唱都显得十分初级,声乐上的演唱难度更是不值得一提的基础环节了。