β『腔体大神』
如前言，"回放设备构成系统，音响、耳机在系统里担任换能之职；驱动耳机、数模转换是前端的重要任务" 。前端由控制电路+转盘+dac+amplifier(两种)构成，可以是台式系统也可以是随身听（后者不过是将之缩水集成在小型pcb上）。
曾经有位腔体大神，名言是“mp3天生低音不行，看那腔体就知道了！”。。。只能说这厮根本不知前端是怎麼工作的：dac进行数模转换，控制电路输出交流电信号，驱动单元发声（振膜将电压信号换能为声波）。
如低音是由输出 C2至c（不等於低频，具体频率忘了，诸君可自查）的低音区的信号 驱动耳机。硬要说和腔体有关 也是扬声器腔体的事儿。若dac不行，前端腔体做的山一样大低音也好不了。
＊dac，数模转换器，把人耳不能接收的数字信号解码为模拟信号；
amp，放大器，分为前置放大器(运算放大器)与功率放大器，前者为前级 后者为后级；前者放大信号的电压幅度，后者当然是放大功率了；前者line out输出，后者phone out输出，也就是说平时插耳机那个孔有一个小功放。 （部分耳放中也有运算放大器 而且支持更换）
＊妾习惯这样把前端分三类：随身\便携（各种mp3player、手机等）、pchifi（pc外接dac、amp、电源）、台机（cd转盘或数字转盘、dac、amp、音箱或耳机）。 当然还有其它分类法，比如分为hifi(广义)用、监听用等。。。
*数字转盘就是。。。诸君淘宝一下就懂了，我听的台机系统用的就是数字界面。

γ『术语』
参数固然重要，但是仅看参数无法代替听感。如ibeats耳机的参数和同价位的很多耳机差不多，可是声音要糟糕很多。一般约定俗成的从解析、动态、三频、声场、结像度等方面(这些方面也是互相关联的)评价耳机、前端的素质。
但不像频响曲线可由机器测定，这些术语基本上是主观评测的。因此 不同人对同一器材的评价可能差异很大，初烧在参考别人的评论时，应多听取一些公论 或有相当经验的老烧的意见。
①解析：直观上就是能表现多少细节和分离度，如响度较小的信号能否听清，不同乐器的声音能否分开，声音混不混有无层次感等。
解析是最基础的素质，高解析会获得极大的信息量，并更准确地还乐器原音色，听感上更真实。
听交响乐时碰到较差的乐队，有的耳机能听出弦乐部落弓不齐 有的耳机不行，这就是解析的优劣造成的，当然 解析不行的那些同时也伴著音色不对等问题。
回放沃恩威廉斯、瓦格纳等的大编制作品时，解析高的耳机能表现好弦乐的层次 获得和谐的听感，解析不行的则显得分离度不佳 声音杂乱不和谐。
再如 用解析稍高的耳机听 bernstein执棒的舒伯特第八交响曲(DG版)会发现第一乐章第一主题末段，有明显的翻谱声，第二乐章居然还有钥匙声。。。233，其实这算噪音的。。。
另外前面说过"换气声、呼吸声"对解析要求其实不高，能否听到关键在录音与细心聆听，一般流行乐歌手的换气声 用2、300的耳机就可听到（live录音除外）。
过高的解析有时会引起听觉疲劳，噪音(底噪、live的咳嗽声等)、齿音等变明显，出现动态失真，声音堆在一起 既无乐感又不"监听"。。。
②动态：由很小响度至机大响度(不是单个信号增强 也不是低频到高频)且不失真的范围。动态好的器材在回放器乐合奏部分时 乐器的响度应是波动起伏而非直来直去。 动态表现一些程度上决定著 器材表现大场面(栗如拉威尔的“达芙妮与克罗埃”)大落差(栗如海顿的“惊愕”)与小细节的能力 。更多见ζ-⑤。

②.⑤还有个词儿叫瞬态：是与时间有关的概念，指信号强度突变 与器材对之的反应速度。
信号强度突变也意味著末端设备输出功率的突变，为此振膜须要做到快速到位的运动。
在大编制乐曲中，由领奏到合奏的过渡部分 多是瞬态很快的部分(还是栗如海顿的“惊愕”)，这部分信号对末端设备(与瞬态相关的有运算放大器、扬声器、变压器)来说较难还原。这对扬声器的控制力就提出了苛刻的要求，为保证控制力，就须增加磁容量(使用稀土磁体等来增加磁密度 或加大磁钢来增加磁容积)、和大功率的功放与电源(信号迅速提声的刹那 峰值功率可达平均功率的数倍)。
瞬态较差的器材则可能在信号突变的瞬间产生破音，或不能立刻反应，在信号突然停止的瞬间也收不住，显得拖泥带水。
不过妾以为瞬态不单受器材的物理素质影响，人的听觉与心理因素有时也起作用，故不单独列出。
ps，有些看法认为，由於音频设备自身资质的限制，做出大动态往往要付出瞬态为代价。一些发音单元与腔体够大的音箱有足够的动态范围，但却有瞬态不佳 三频速度脱节的感觉。也就是常说的"速度不快"233。。。
③三频：主要是三频表现和三频衔接问题。150hz以下 称之为低频，其中30hz以下为超低频；150hz~5khz为中频；5khz以上为高频，其中10khz以上为极高频。
常见一些主观性的名词描述耳机的三频表现，栗如暖冷、薄厚、通透、明暗、速度、乾、毒。。。
声音的确是有冷暖的：太阳给人温暖之感，太阳的红橙黄色也使人产生温暖的错觉，水之蓝给人清凉之感，久之蓝色便带来冷的错觉。声音中，中低频较多会产生暖的感觉，高频太多就会产生较冷的感觉。
大部分情况，适当削减高频、将中低频的延时稍微延长就能取得"暖"的音色；而提高高频的亮度并减少全频段的延时，会让声音变得“冷”。调均衡器方面，喜欢冷音色可以拔高10khz以上的频率，喜欢暖音色可以适当调高低音增益或衰减一点高音。
厚度：中频饱满的器材给人“厚重”的感觉，而中频塌陷的器材会使人感觉“薄”。
其它：声音速度的快慢则通过瞬态来反映，如果设备不好，会影响扬声器对信号的响应，造成“慢半拍”的不良感受。人对声音速度的要求并非越极端越好，过快会"乾"（泛音衰减太快使音色发乾）、过慢会感觉"混"。
过多低频且频段不分明(如50~100hz分辨不清 do re mi fa sol分辨不清)带给人"轰头、混"的感觉。
毒：这个词儿太常见了，尤其是喜欢acg且喜欢萌妹音的，选耳机首先要"毒"，并且常见有人发听感说"xx耳机声音通透明亮，高频好，女声很毒"。。。批评一下这些人，实际上声音通透明亮与高频好并非等同的，有些听感很亮很通透的器材实际上是对10~13khz处拔高(也即调高这段信号的电平值 能使黯淡的声音变的明亮)，但16khz以上就明显衰减，这种声音听起来虽亮，却乾冷（缺少泛音，比如某些动铁耳机 频响范围只达到16.5khz）缺乏韵味。这不能叫高频好，妾以为这种声音也没甚麼"毒"可言，至於怎样算"毒"，妾以为是个略主观概念。。。
然后是延展问题：ipc的参数是20hz~20khz，其高频延展与低频下潜都比较杯具。好的低频下潜不单要达到足够低的频率，还要保持极低频的一定响度，并能使人有一定身体感觉（有些声音人耳不很敏感 但身体可以感到，如骨传声，声的本质即能量波 鼓膜与骨头都可以感到振动）。好的高频延展可以良好的还原泛音，使音色更优美。
另 有说法是频率对人耳有位置高低，40hz在喉咙处，1000hz在眼前，16khz在头顶。。。可能是指胸音、头音？……未验证
衔接：妾身对这方面没有经验，不过三频衔接的问题是确实存在的，栗如 tf10的衔接就有点问题（双低频单元+单高频单元），中频”凹”。

④声场：见下一个『』。之所以放在这里是推荐先了解声场再看结像，之所以将声场单独列在下面是因为与下文有关联，如前术“这些方面也是互相关联的”。
⑤结像度：“结像飘忽不定是因为器材不够好。(某老烧语)”我没好的回放器材，加之结像这个术语比较复杂，以下仅是我粗浅的理解。
结像不是定位，使你分辨乐器(或人声)的位置是声场起的作用（但声场影响结像）。"结像"的"像"不是指声像点，而是立体的形象。
栗如，听钢琴时A2到c5各自的位置应是独立不同的，回放时A2至c5的音应大致构成钢琴的形状。至少 听到的这些音阶应呈键盘状排列。伴奏低音不应与高音区的主旋律混在一起，更不应所有音从一个点发出。
如果你的耳机听不出来，没关系 可能只是没仔细感受，这也不重要。
但如果出现了 E的音跑到了e与e2之间 或 E1到e2的音大致呈键盘状而E竟在键盘外(甚至大部分音都有这种现象)，那恭喜你 听的简直是套sb器材－－－就像你弹琴时按下b却响起了E的音，此刻除了233你不知该用甚麼表情面对－－－声音错乱、突兀。。。
如果还不明白，再如 听大编制管弦乐时，小提琴部的声像应该有一定形状，不是一个点 也不是散的，至於具体呈甚麼型，随艺术家们怎麼坐而定。
还原大编制音乐时，不仅是某一两件乐器的结像，除上述某一声部的像要正确外，结像之间的关系也不能错乱。 栗如，木管组与铜管组间不能间隔过大 空空如也，应当略有交叉(声音是发散的 临近两个乐器组的声波有交叉)，但不能叠在一起(这要求解析与声场够好)；不应在一个平面 也不应有某个声部很远很突兀(也不能散)；比例也不应失当(比如短笛组的结像比整个弦乐部的像都大，这不科学)，否则听感会很别扭很糟糕。
要有好的结像感，声场必须正确 不能走形，像ipc那种平面的声音(无纵向 声场畸形)是不可能有结像感的。
ps．有人说结像能听出人声的"口型"，我器材不好 听不出，且耳朵也不好，即使live也听不出"口型"。。。妾以为即使是一位神耳朵的录音师，若他没学过声乐也从未见过唱歌，那麼他对口型是没概念的，给他一万个hev90也听不出甚麼"口型"。
ps2．三频衔接不好的多单元动铁有时就会出现错乱的问题，这算是多单元动铁的弱点之一，也是并非每个厂都能作多单元动铁的原因之一。
psv．因为主观性较多 各人听感不一，结像度不好一般不影响欣赏，只要不出现上述钢琴的栗子里的问题。
❾风格：应该说这不算一项素质，所谓风格不同不过是频响曲线不同，但也是一款耳机适於甚麼音乐的重要因素。调音偏上盘的耳机听rock可能就会有低频残废(量不足)的感觉，调音偏古典的耳机听animation op\ed可能就略澹了 等等。新烧选耳机时需要重视之。 更多见ζ-⑦

ε『二房』
amplifier是个复杂的东西，面对各种图和公式 文科生表示智商不够。因此这部分就不写甚麼理论了，和一些驱动耳机的经验一起交流一下。（amp的分类与简介在β-＊有涉及，本段此词专指随身向耳放）
①如果saber作耳机，土狼作前端，那毫无疑问前端是满足不了耳机的。若你不想saber变成只能看不能推倒(或推著不爽)的摆设，就要"补魔"（line out接amp等）〔大误〕。
当然，并非插上就补魔了〔你够。。。〕，阻抗、调音等都讲究匹配，某方过分反而不好，搭配起来合适的，听著才爽－－－就如土狼推saber、莲、凛和樱很舒服，而推伊莉雅却很xx〔死！！〕。
拙劣的玩笑到此为止。。。但这玩笑已经回答了两个问题：为何需要amp、有了amp就万事ok了吗。
②先树立几个观念：前端与耳机搭配是否合理、能否驱动好，与价格无关、与阻抗无关。
与阻抗无关：至少无线性关系。一个实栗，阻抗为8Ω的akg k3k3使用ipod系列直推基本等於残废，在搭配alo continent或lisa3等amp后各项素质才得展现，诸君可自行实验。
与价格无关：至少无直接关系。还是通过举栗说明，不足300软妹币的jvc fcx51使用接近2000软妹币的ipod classic直推，你将获得奇差的听感，这点诸君可自行体验。
③又如前言，"它们相互影响。搭配合适者出好声，搭配不好的限制还原"。耳机不好限制前端素质的发挥，前端无法良好驱动耳机造成浪费。
为何需要amp，我们再举个栗子：将ipc的phone out(插耳机的)口看作(实际就是)一个amp，这个amp来推akg k3k3各频段都是残的，推tf10至少低频残了，推er4高频肯定是残的。
可见这phone out的amp显然不能满足耳机，限制了她们表现，为了满足她们，需要line out接amp，以提供更大的压摆率等。
（除了压摆率等的需求，还有阻抗的问题=，=“为了获得较好的低频响应，中高端耳机会采用高密度线圈长冲程设计，这时直流阻抗会高至300~600Ω，一般随身前端都是低阻输出设计，遇到这样的高阻耳机会成倍降低输出功率，并破坏频响曲线，因为这时的末级功率管没有工作在线性区域内”。）
ps，phone out也可接amp；但line out可以跳过po的amp，将你的amp(功放 后级)接在前级上。因而lo接放要比po接放效果好(walkman党杯具了)(也可见ipc的lo素质并不很出色)。
④妾曾以为纯增益功率不会影响声音，实际上不是那麼简单。理想的amp"应对任何频率的信号都能保持稳定的放大率，且对相应的负载具有同等的驱动能力"，然而实际中的amp对频谱特性有影响，各频段声音的成分可能略有不同（典型栗子还是ipc的po驱动不好er4的高频）。
还有阻抗的匹配，这是个共识，为高阻耳机设计的amp 推低阻耳机可能导致动态失真；低阻 推高阻耳机不用说了，推力不足 驱动不开，各项素质都无法发挥。
搭配一直是个让新烧头痛的问题，本以为买了耳放就万事ok了，结果一听发现不满意，便投入更多金钱去买耳放，以为追求输出功率大，实际上 如果买了不搭的放，再贵也属枉然。
像对k701这种声音不厚重的耳机，配合适的放 声音才不会太薄，而hd650再用厚重的放推，就会显得混了。
ps，有人问电吉他音箱能不能推akg k701，妾以为不能，k701是高解析低阻耳机，吃电流且很要求前端的"控制力"（即使找些输出很大能满足电流需求的amp 依然不意味著能让701发出好声），电吉他音箱并非为k701调音设计的，这样搭配一般不会好声。

ζ『补充』
可能前面有些描述还有新烧不理解，除了我的表述杂乱，还有新烧对一些概念的认识不清。想真正了解为甚麼，先得明白是甚麼，这里补充一下以助诸君理解。
①噪声：好吧 先从声说起，声本质是能量波 能量传递。乐理中的噪音指无固定音高的音；医学中有损听力的声响都称为噪声；而电声学里，不需要的声音都可称为噪声。hifi的一个要求就是在前述的四个环节中不引入噪声。
然而实际中，录音不可避免的混入噪声，电声系统里有交流噪声，左右声道还有干扰噪声，机械晃动也会引入(烧脚钉就是因为这个吧)，另外 高频解析不好，那些泛音谐波就因畸变而成了刺耳的噪声。
总之，声响在波形相互作用、衍射叠加、衰减等复杂过程后会变成噪音；在用音箱、耳机回放时，除了电声转换，声波在房间\腔体中产生的驻波和其他物体共振等也产生噪声。。。。
降低噪声的强度与提升信号对噪声的比值(即提高信噪比)，可以利用掩蔽 使人耳忽略噪声。
底噪：即电流噪声，本质是高频小信号，因为方向感差所以有“底噪”的感觉。信躁比高的前端回放时就可以减轻底噪的干扰。
②音质：这是个泛泛、暧昧的名词，没甚麼好说的。
音色：材质、结构以及泛音决定著发音体的音色，任何乐器与人声的发音都由基音与泛音构成。泛音越多则音色越优美，越少则越贫弱。举个栗子，音叉就是一个没有泛音的发音体，诸君觉的它音色好吗？233。。。
解释了这些妾身要讲的就是－－－若音频文件、前端 耳机频响等因素，限制了对高频泛音的还原，是客观影响音色的。音色还原受限的器材不会比未受限的“音质好”。这也是为何母带比cd好听的原因之一。
③失真的问题：妾以为波形产生畸变才叫失真；而音染仅是频响曲线的改变，与自然的声音不同 的不真(改变源声的特性了)。
所以前面说的"音染的失真"，并非指严格意义的波形畸变。
另外 有些电声乐器如电吉他，不接效果器搞出个失真的声音，简直就是弹铁丝。。。
削顶：当信号过大时，就会出现溢出，部分信号被整齐的切掉。。。
频率变形：曾见过“XX测试你的耳朵”的视频，其中音频部分逐渐提高频率，然后让你听 就算测你耳朵是否敏感……233，先不谈这种测试用的音频是否未经压缩，即使诸君自己找到一个20hz的信号，你的器材也未必能放出来。若无特殊设计，一般6.5英吋的书架音箱是无法重现20hz的信号的，即使听到了声音 也是已经过反射、衍射、叠加等变成一种相对较高频率的可闻的变形的信号。

④齿音：不是破音，举栗来说"そ、ち、つ、す、し"吐字时就有齿音。有些女声齿音较重，有些解析好的耳机齿音也重，栗如ex1000没褒好时齿音很刺耳 太痛苦了。 齿音本质算作一种噪音，乐理意义上的。
破音： CD划伤、文件损坏、音源自身问题……当信号突然断开或被引入其它干扰时，就会出现破音。
⑤采样规格：bit、hz意味著甚麼？
先看bit：普通cd采样规格是16bit，这意味著它能产生2^16(65535)级声强变化，也即它的动态变化范围在0~65535间；而24bit的sacd就可以产生2^24级声压变化。你在聆听渐强渐弱或大起大落的音乐时，响度变化其实是一级一级的，24bit的sacd响度变化就比16bit的cd更细腻一些。当然 你不一定能听出来（但理论上无误，人耳能分辨10^7级声强，CD的规格远低於此）。
然后是hz：采样即抽取声音波形某点的频率值，一次振动中必须有两个点的采样才能复原波形。一般人耳能感知的最高频为20khz，为达这个标准 每秒至少须进行40k次采样。那麼要还原一些极高频的泛音，就必须再提高采样规格，sacd音质优於cd的理论依据正在此。
⑥等响曲线： 响度是声强的主观量。人的听觉系统 对不同频率但同样强度的声音 的响度感觉是不同的。
栗如低於11hz、高於21khz的声音听不到；而对3khz~5khz之间的声最敏感。电声设备在低声能下回放时会感觉低音比中高音不足，正是因此。
等响曲线正是反映此而绘制的，诸君可自查看看。
有看法认为频率对应人头有高低，16hkz在头顶，1khz在面前，40hz在喉咙。。。诸君可以找来信号试试。
⑦频响：即频率响应，此处专指一台仪器对不同频率的信号处理能力的差异。
频响曲线就反映了这种差异。频响曲线完全平直的器材貌似是不存在的（且看过⑥你应该知道 即使做出来这种器材 对人耳来讲也不是平直的 反而会凸显3~5khz间的信号）。
频响与风格：这个δ-⑨已经说过 补充解释。回放系统在频响上的不同，可能造成声音音色中各部分比例发生变化，比如部分泛音被增强 而另一些被削弱，这就改变了音色特徵，使不同系统的风格不同。音染就是这麼一回事。
⑧圈铁静： 消费市场最主流的三种换能方式，动圈、平衡电枢、静电式。
圈的工作原理见这里
铁的最大不同就是把磁场中运动的线圈换成衔铁，当然结构也是不一样的。平衡电枢式耳机的解析优於动圈式，但频响(妾以为叫音域更准确 但习惯都叫频响)要明显窄於之，而这是很大的缺陷，记得前面提到的碳粒式拾音器吗？解决这个缺陷的方法就是多加入一些单元。另由於结构等原因，平衡电枢式耳机到低频表现略显不自然，在表现定音鼓等乐器时略显质感缺乏，这点又输给了动圈式。动铁的高频也有弱点，泛音衰弱过快。
静电式，振膜处在变电场中。。。没玩过，讲解略麻烦，但是好评不少，如瞬态表现好 解析更佳。。。诸君可自己找一下相关资料。世界上最好的静电耳机是我大天朝漫步者旗下的(无误)。静电的低频貌似也无法与动圈媲美。
❾监听：

η『周边』
①咸菜：升级线、对录线。线材的作用是客观的，“不是玄学”。
举个栗子，一根ofc线和一根单晶银线 里面电流怎麼走都不一样，用这两种线的器材 理论上一定有差距，至於是否可闻、差别多大、哪种好听，又脱不开主观感受了。（不仅材质，线材粗细、编织、绞合度都影响声音。）
线材的主要作用是消除瓶颈。如果你用著ipod、walkman这种前端，就别换甚麼线了，瓶颈根本不在线材上。（若遇到tf10那种逆天佩戴+铁丝一样的线，也可换一条，性价比很低但可以减少听诊器效应。ps，三四百那种“升级线” 其实都是降级线。）
(听诊器效应即线材与异物接触传声，严重干扰聆听体验，越靠近耳机一段与异物接触越明显，靠近插头一端则不太明显。)
有些线称为”味道线”，怎麼做得不太清楚，有点调eq的意思。以耳机为栗，换了这线你的耳机的频响曲线也变了。
但最好不要随便换，假如你换了一条”提升高频”的线，也许换后声音更明亮清越了，但很可能也把耳机原本的调音给破坏了，高频过分突出 甚至干扰声像(产生声像拉近的错觉) 使声场变形。慎换。
②套套：入耳式的胶帽对声音影响是明显的，它影响声音传入你的耳道，有些会不同程度的削弱声音(能量波)。
选购套套只需注意几点：口径要合适，套套的口径可稍小於导管；注意卫生，应经常清理，海绵套使用久后要更换；最好能自己试用，因为舒适度这个东西是因人而异的。
一般而言，能塞满耳道 并削弱外界噪音的海绵套隔音最佳（定制耳塞不论）。只是寿命有限，且有人嫌这类深入耳的海绵体有异物感。
常见的comply套就很好，口径有多种并有滤网(tx系列)。
sony的哥伦比亚硅胶套佩戴舒适度与隔音效果兼具，潜入耳，只是没有滤网 且个人感觉易脏。
③电源线：电流质量和电压信号精确度决定振膜换能的精确度，因此电源线也要给力，当你的系统达到一定层次，可以将原配电源线换为更高端(纯度更高等)的线。（β讲过电声系统工作的原理，看不懂本条可回顾一下）

θ『音频格式』
写这些是出於见过一些新烧总在格式上争个"音质好坏"，希望他们别再浪费时间。。。并非全面专业的介绍，仅提一下暂时想到的部分。
①无损：这里特指一种压缩方式，这种压缩方式不会损失原文件信号，目的是减小文件体积。常见的如all、flac、ape、tak、wv(wavpack)、tta等（貌似随身前端支持前三种的较多）。
②有损：通过切掉部分人耳不敏感的高频，实现减小文件体积。如mp3、aac。
因为缺少了部分高频，必然会影响乐器的泛音，从而影响听感。不过 从频谱中看 320k的mp3\aac，差别与无损已经很小，一般人分辨不出。
但码率很低的就会明显地感受到之，栗如8~12khz以上被切掉的音频文件会使声音听起来“发暗”。
ps，itunes等原版音乐下载平台 提供的多为aac格式，而mp3资源又多为翻版，因此盛传aac比mp3音质好这一论调，对与错我不评论，至少频谱上是体现不出来的。
③wav：pcm编码的wav是windows中最佳音频格式（mac os中为aiff）。windows中cd抓取的音频即为wav格式（eac、fb2k等软件可实现抓取为无损压缩格式，但需要插件实现，实际上相当於转换）。
但 ：cd抓取wav的过程中不可避免的出现机械晃动，这就可能使同一碟多次抓取的wav略微不同；
无损压缩音频并非仅由wav压缩得到，如妾身上次发的 用ps3抓轨的sacd音频就是flac格式。(*)
④cd：激光唱片的原理不属於讨论范畴，诸君自搜即可。
由於cd的采样率为16bit 44khz，为获得更佳的动态和高频采样 要提高规格；及盘的品质直接决定存储信号的保真度，所以行业内依然在不断对cd进行改进：
xrcd、hqcd、aqcd：一方面就是这些从材料(片基)、使用的激光(不同波长)等方面入手改进，以期更好的音效。妾身认为听感上与普通cd没有差别，举个栗子，有种24k金唱片，声音的改善了了(采样率根本没变)，貌似保存时间久一些。
sacd：另一方面就是从结构上改进。超高规格(24bit 2.8mhz)、dsd编码（普通cd为pcm）、多声道立体声、大容量。。。sacd已经不属於传统cd，普通cd机和pc光驱也不能读取。
有种hyper sacd可以在pc上读取cd层，制作也更用心，见到了买就是了(注意辨别真假)。
ps，古典乐唱片里，不少人认为 早期西德pdo压制的cd音质优於现在的 环球edc压制的cd；也有认为早期压碟技术不成熟 音质不如现在的。总之，压片影响cd的声音进而影响hifi(狭广义兼有)，cd不能完美还原母带(因为规格 压碟品质等)，抓规不保证完美还原cd(因为抖动等)。
❾大贺典雄：这不是音频格式，因为提到cd就顺带八卦一下。上世纪philips与sony制定了cd的标准创造了cd，其中sony的大贺典雄功不可没。大贺坚持体积应成为cd对密纹唱片的优势之一，cd要能放进上衣口袋，直径12cm规格最终定下；大贺将cd带给好友卡拉扬试听，得到卡爷高度评价；刚出世的cd不仅直径不同，容量也各不相同，大贺认为，过小的容量会使人在使用时感到不便 如需要频繁的更换碟片的麻烦，cd应能存储不短於lp播放时长的容量，一张cd需要装下整部交响曲。最后，大贺典雄以 富特文革勒1951年拜洛伊特音乐节时率团演出的裴多芬第九交响曲 所用时长为标准，制定了71min 700mb的cd容量规格，拜洛伊特裴九一直被奉为圭臬 被视为裴九的最佳阐释，cd同这场传奇演出一起 称霸音频界数十年。（臣卜木曹，读起来好生硬。。。

ι『选择』
看了前面那麼多，你应该树立了电声器材是复杂且颇有讲究的观念，并已决心入这坑。这里我会不推荐甚麼“适合新烧的器材”，个人认为“适合新烧”有点伪命题的意味，每个人偏好不同，看了别人推荐也未必能得到自己想要的声音。
＊当然 有些经典型号(我偏不说)的确是讨好多数人的。（好比你买天文望远镜，我不知你有甚麼需求，但我一般推荐给新手80eq等入门折射式，因为它们适用於多数需求且易於上手、维护 价格不坑并能起到入门(找行星、星云、练习使用赤道仪等)效果。）
①清楚自己需要的声音。若你只是看了某耳机被描述得"音质"多麼好 而开始烧耳机，那恭喜你 你将会听甚麼都感到惊艳 甚麼都想要，结果投入了过多的精力时间与金钱而依然对声音没有正确的概念，也很难得到快乐。烧前你应反思自己对在用的耳机哪里不满，是要更清晰的声音？更磅礴的气势？更好看的外观？应做到适合而止 切忌盲目追求。
②你可以参考别人的经验意见。栗如关注一些热门型号，得到普遍认可的货不会有明显缺陷。
求推荐时 先明示喜欢的音乐风格，准备投入的预算，如果已经有了前端 也写上。你的听音偏好别人不知道，列出这些可以成为推荐人的参考。
但前面说过，听音经验不同导致人对术语的理解不同，新烧应倾向於老烧的意见。即使不了解你的口味，他们对器材总体素质、真实水平的了解 远比泛泛的滥用名词术语的人 更公平准确，真老烧的推荐不会坑你。
不要盲信评测，买耳机最忌冲动、看了评测就心动，相当多的评测写的极为暧昧 看完仍是一头雾水。推荐诸君看一下nt这篇 ，全面对比 详细到秒，这样的评测才有参考价值。
远离"开箱听感"、"几款耳机对比听感"，这种帖子主观色彩极重，作者很可能没推好这耳机就急於显示自己语文水平，有潜藏的误导性。 那些"通透、韵味、弹性、冷暖、速度"等暧昧且无客观衡量的词语，在缺少聆听经验时 也应远离。
＊他人意见不能给你直观的感觉，且人对音高、声强的感知各不相同，如果有条件，自己去听去选才是智举。
③根据自己实际选择。如果你的需求仅是上学\上班路上用，或偶尔听听，你可以在便携前端上多投入一点。因为没有特别的需求和专门的欣赏时间。
若追求高音质，建议选择pchifi或台机，不要在便携设备上过多投入。由於掩蔽，你对便携设备的投入很可能是白费（原因见δ-③）。
便携设备的诸多天生限制也很难与非便携系统媲美，比如3.5mm的插头，比如那小小的电源、窄窄的频响。。。
假设你给ipod配了一套alo西装，即使不考虑使用环境(见δ-③)，你的便携设备也已不再便携 投入的钱也够玩pchifi了，妾以为新烧不该如此。
＊alo西装：solo dac+mkii amp+alo对录线，有兴趣的可搜一下价格与体积。
ps，钱多人傻的新烧可无视此条。

④斟酌投入是否值得。一些混出来的纯电子乐ost(如东方project)和V家音乐，即使用高端器材，听感提升也很有限。
有人用V家评测解析动态声场甚麼的。。。要多强的yy能力。。。 还有一些同人社团，他们的效果器、拾音器品质只能算差强人意，前面说过录音的问题，那麼你应该了解为何听感提升很有限了。
（不是不推荐买中高端，用ie80听听刺客信条、双星物语的ost还是很有气势的，只是别在没听过前就很yy听感提升。文艺复兴前的素歌用hev90未必比k420更好听。。。）
若你既听萌妹声又听大编制，那你应意识到 你可能需要两副耳机，而非寻找一款能兼顾的耳机。 前端同理。
⑤买耳机不仅要看是否正品，更要看是否行货。如大陆行货，买akg认准雅登，买森海认准锦艺，拜亚是帝捷，歌德是安润，舒尔是大昌，ue、westone与etymotic是思维。。。
耳机是精密的消耗型器材，一旦损坏，除了少数老烧外没人能维修，只有原厂或总代理能帮你处理(返修或更换)。
万不可贪便宜去相信甚麼“厂货”、“低价正品”、“无盒水货”，全是假货、洋垃圾，你想 那种卖家有特殊渠道吗？———有，那厂商就是傻子（扰乱自家市场，给人树立"xx品牌卖贵了，其实正品只需998"或"xxx不值，厂商定价虚高了"的印象）；没有，那谁买厂货谁傻子。
另外，由於各种原因，大陆行货的价格往往偏高，若你使用较细心，可以考虑amazon代购，算上运费等，价格优势依然明显。
⑥还有一些非声音方面的，栗如外观和佩戴也是不可忽视的(非决定性)因素。栗如家用 开放式头戴值得关注，入耳式长时间佩戴还是很疲劳的 线也短；宿舍用则可考虑封闭式头戴，宿舍这个复杂的环境耳塞很容易杯具，封闭式大耳机相对安静安全些。（虽然家用也有洒水进去的危险，不过不须优先考虑这麼多。。。）
⑦不建议新烧盲目追求动铁。动铁不过是一种很久的换能方式，与主流的换能方式 动圈比，强在解析 弱在频响窄。新烧请无视那些"圈味铁味"的发言，也不要yy动铁的解析，对你欣赏音乐而言，差别是很小的。
远离拿单元数说事的2青，单单元的er4已不可超越，3单元的tf10三频衔接却做得一般，且在er4面前tf10的小提琴声乾涩如锯木头。
说到底，还是一个实事求是不盲目的事儿。

『结语』
有种历史录音党，他们钟爱古老的录音，欣赏前代大师们的艺术，不在乎充斥於录音中的各种噪声。这绝非不懂对声音的追求，反而是一种不可求的境界。使用低端器材却体会到音乐之美的人，远比拥有各种高端器材 却汲汲於"发烧"而不为音乐所动的人，更懂得高端器材的意义。
初入烧路的诸君，不要忘记，音乐是追求更好电声器材的初衷。
想到的基本说完了。对器材本身，妾无力提供过多帮助，仅将理论与经验写在此，希望能对诸君略有指导，愿诸君在音乐中乐极生悲 ( ￣ω￣)~ ♪

煲机通俗而言即音响器材通电一段时间后才会让重放的音质变好。
是一种快速使器材老化稳定的措施。有些元器件例如晶体管、集成电路、电容全新的时候电气参数不稳定，经过一段时间的使用后才能逐渐稳定。（这主要是对音响系统来说的，所以昨天问mp3要不要煲机那位可以无视这点 ）
对于耳机来说，煲机实际就是在煲振膜折环，新耳机振膜折环机械顺性差，导致失真比较大，经过一段时间使用后，顺性逐渐变好，失真也会逐渐降到正常的水平。
有人说煲机是玄学，其实煲的是耳朵，煲机和煲耳朵是不矛盾的，都存在，原理上面已经写出来了。
一般来说，上了一定素质的耳机都需要煲。，具体煲机的要求没有，但是有几条要注意的：
一，时间不宜过长。虽然功率不大，不过使用太久依然会发热。这个要求也不具体，看你的音频文件，音量大小，耳机区别等。
二，音量不宜过大。同上，一般来说合适你自己的听音习惯就好了那种音量开的超大的自重。
三，最重要的一点。虽然听什么没有具体要求，但是最好是无损的音源，因为这样的音源可以照顾到耳机的各个频段最好不要用128甚至更低的，因为它的频谱在15000一刀切了。
切记，不要听动词大次，或者摇滚dj，对耳机损害很大。
附一篇AKG大陆代理对煲机的介绍：
最后再说一下，煲机的目的不应该是期望音质有飞跃的提升，而是磨合各部件，让耳机发挥出正常水平（看过上面两篇应该明白刚开声不是正常水平（所以也不要刚入手就急着评价……

关于动铁煲机。。。以下理解仅供参考
从结构上看，平衡电枢式耳机是由衔铁链接带动振膜发声，与动圈一样也有振膜
从换能原理看，都是电换能发声，这样的设备都有主楼所谓的老化稳定期
所以客观上讲动铁是要煲的，但大部分动铁煲不煲声音差别不大，所以对玩家来说相当于动铁不用煲
至于煲机时间，各耳机不同动圈都没个统一标准，动铁就更别谈了，300小时到2000小时的说法都见过，以我愚见多是扯淡