谢谢
@林11姐 邀请。
茅的嗓音,我看前面小伙伴们也有讨论,关于嫩茅和老茅的偏好,我个人其实也不太喜欢嫩茅的感觉,太腻了,声音略显单薄,还是喜欢现在的音色,不过老茅现在唱某些腔的时候,也的确是费劲的,没办法,岁月不饶人。
昨天在群里还开玩笑呢,说学尹派有个优势啊,感冒了,嗓子哑了,可以说像太先生(尹桂芳),稍微好点可以说像小先生(尹小芳),嗓子回复了可以说像嫩茅。呵呵。
云遮月的说法,在京剧界一直是有的,而且圈里很喜欢这种类型的嗓子。云遮月有两层意思:
一是说嗓音不够亮,但越唱越亮,越唱越好,可能略有沙哑,但瑕不掩瑜,嗓音感觉更有质感。
一是说虽然嗓音音质不够完美,但唱腔韵味足,力度强,情绪饱满抓人,让人听起来欲罢不能。
在越剧界要说云遮月,我觉得还得首推尹小芳老师(
@太湖山石2012 ),前面我看也有讨论说听太先生的唱腔感觉就像是奶奶辈儿的听的味儿,喜欢不起来。关于这个论点,我总体上同意,很多原因造成的,他们那一辈的录音质量普遍不行,唱腔也比较古朴,所以初听起来可能是与时代什么脱节的。
不过我还是强烈推荐楼主去听听尹小芳老师的“听琴”这一段,我个人的感受,初听也是觉得一般,但听了几次以后,现在觉得爱不释手,味道不一样。
茅茅从嫩到老,这中间的嗓音变化,因素应该是多样的吧,一方面是做过手术;另一方面也是年龄增长声音自然的变化;第三是自己对唱腔的研究;第四应该就是塑造人物的需要。
楼主说的压抑感,说明茅现在的嗓音的确是不那么灵活了,我也同感。不过她的可塑性还是挺强的,陆游是最压抑的,但山伯的思祝下山就没有那么压抑,孔乙己的酸腐在回字歌里表达的也非常到位,而江南好人最后的一大段唱,先旦旦身份的评弹的感觉,再加上后面典型的茅腔,这之间的切换也很自如的。
不过有一个朋友“负责任”的告诉我,说茅的江南好人唱的是F调,而不是通常的G调,这可能也是为了迁就她的嗓子吧。
我相信,很多茅迷,不仅仅是因为唱腔而喜欢上茅的,至少我个人认为,她舞台上的气场,她对不同人物鲜明的诠释,她的整个团队所呈现出来的舞台效果,她的扮相,她对越剧的执着都让我欲罢不能。
最后说一句,茅现在嗓子不太行了,但我依然喜欢她的唱,远胜过那些声音完美但没有情绪和变化的唱。