奇幻艺术具备以下两个特点：
1.内容上以神话，传说，奇幻故事为题材。
2.意境上追求神秘性，幻想性，唯美性。
因此，真正意义上的奇幻艺术大约出现于17世纪末18世纪初。这一时期，科学飞速发展，人们倾向于用科学来解释一切，但这是不可能的，于是一部分人回归幻想的时代，这就产生了近世理想主义绘画，也就是最初的能被称为奇幻艺术的东西。
作为奇幻文化的主力,奇幻文学在欧洲颇受欢迎,且影响深远，而近几年在亚洲也正逐渐兴起这种在虚构的时空框架中讲述与现实相关故事的文学样式,有着强烈的摄人心魄的幻想魅力。这类小说大多符合当代人的阅读口味,融传奇、冒险、科幻、童话于一体,有着紧张、快捷、扣人心弦的情节和精彩的对话。
自18世纪末起快速发展的工业和经济开始改变社会架构,制造和消费模式发生改变,理性被视为唯一的真实,于是有人开始质疑工业化和都市化带来的影响,并借由小说、绘画或建筑等艺术形式表达不安和反抗,重塑传统和经典,追寻想象中政治稳定、未受工业污染、基督教信仰笃实的田园式生活。这种心理背景加之浪漫主义的中世纪想象和基督教的寓言传统,使得奇幻文学在隐流中逐渐发展。
而为奇幻文学的现代理论奠定基础的是托尔金(J.R.R.Tolkein)和路易斯(C.S.Lewis)，有兴趣者可去查看他们的作品，尤其是托尔金的，十分棒。
奇幻艺术应具备以下两个特点： 1.内容上以神话,传说,奇幻故事为题材。2.意境上追求神秘性，幻想性，唯美性。
因此，真正意义上的奇幻艺术大约出现于17世纪末18世纪初。这一时期，科学飞速发展，人们倾向于用科学来解释一切，但这是不可能的，于是一部分人回归幻想的时代，这就产生了近世理想主义绘画，也就是最初的能被称为奇幻艺术的东西。也由此涌现了一大堆奇幻名画。
西方奇幻有很多分支，但我们只谈谈纯幻想部分就可以了。
这些体系有一定的神话或历史基础，但主体还是出于某些作者或团体的自我创造形成的，它们身上有神话的影子，但更多的还是带着创作者本身的印记，可塑性更高，发展潜力也大，正成为幻想类文学体系的主流。其中最著名的作品是托尔金的《指环王》，现在常见的西方奇幻设定大多都受到该作品的影响。
一个完整的西方幻想体系，应该有西方奇幻中一些经典的组成部分的创始者，一套史诗级的历史背景和架构，甚至还有一套自创的语言。（显然兎鸟一个都没做到）
拥有一个完整的幻想体系，对一个成功奇幻文学来说是极其重要的。
奇幻小说与科幻小说不同之处在于其背景通常较偏向非百分之百理性或是不可预测的世界结构上（内容有魔法、剑、神、恶魔、先知），以时间序区分，奇幻小说较偏向过去也就是历史中寻求背景依据。
在文学中，奇幻小说这种小说形式包括了长篇小说、短篇小说、角色扮演游戏和电影，依文化背景可区分为东方奇幻小说与西方奇幻小说，故事结构多半以神话与宗教以及古老传说为设定，因而具有其独特之世界观。奇幻小说的故事或者发生在与现实世界规律相左的“第二世界”中，或者是在现实地球中加入超自然因素（后者更多使用在广义奇幻之上）。奇幻小说这种题材与科幻小说、恐怖小说既有联系，又有不同。这三种体裁起重要作用的都是幻想成分，都以现实为基础或者推测现实曾经怎样、应当怎样。奇幻小说的特点是大胆的想象和探索。
因此，丰富的、大胆的想象力就成了西方奇幻文学的标志之一。
而谈到西方就不得不谈到东方奇幻。东方神话往往不具有严谨的体系，而且不同版本间分歧很大。难有定论的神话分歧太多太多，导致的结果就是东方神话虽然也称得上“博大精深”但是毫无真正体系可言，甚至一些知名神话名著比如《西游记》《封神演义》里关于神话的部分都是东借鉴西借鉴再自我杜撰最后矛盾多多。于是就造成了一千个人里有一千个哈姆雷特的现况。
总之归类而言，西方比较单一单调，而我国错综复杂。
(*￣▽￣)y 科普完毕，如果想听我的吐槽你们就说一声...
1.内容上以神话，传说，奇幻故事为题材。
2.意境上追求神秘性，幻想性，唯美性。
因此，真正意义上的奇幻艺术大约出现于17世纪末18世纪初。这一时期，科学飞速发展，人们倾向于用科学来解释一切，但这是不可能的，于是一部分人回归幻想的时代，这就产生了近世理想主义绘画，也就是最初的能被称为奇幻艺术的东西。
作为奇幻文化的主力,奇幻文学在欧洲颇受欢迎,且影响深远，而近几年在亚洲也正逐渐兴起这种在虚构的时空框架中讲述与现实相关故事的文学样式,有着强烈的摄人心魄的幻想魅力。这类小说大多符合当代人的阅读口味,融传奇、冒险、科幻、童话于一体,有着紧张、快捷、扣人心弦的情节和精彩的对话。
自18世纪末起快速发展的工业和经济开始改变社会架构,制造和消费模式发生改变,理性被视为唯一的真实,于是有人开始质疑工业化和都市化带来的影响,并借由小说、绘画或建筑等艺术形式表达不安和反抗,重塑传统和经典,追寻想象中政治稳定、未受工业污染、基督教信仰笃实的田园式生活。这种心理背景加之浪漫主义的中世纪想象和基督教的寓言传统,使得奇幻文学在隐流中逐渐发展。
而为奇幻文学的现代理论奠定基础的是托尔金(J.R.R.Tolkein)和路易斯(C.S.Lewis)，有兴趣者可去查看他们的作品，尤其是托尔金的，十分棒。
奇幻艺术应具备以下两个特点： 1.内容上以神话,传说,奇幻故事为题材。2.意境上追求神秘性，幻想性，唯美性。
因此，真正意义上的奇幻艺术大约出现于17世纪末18世纪初。这一时期，科学飞速发展，人们倾向于用科学来解释一切，但这是不可能的，于是一部分人回归幻想的时代，这就产生了近世理想主义绘画，也就是最初的能被称为奇幻艺术的东西。也由此涌现了一大堆奇幻名画。
西方奇幻有很多分支，但我们只谈谈纯幻想部分就可以了。
这些体系有一定的神话或历史基础，但主体还是出于某些作者或团体的自我创造形成的，它们身上有神话的影子，但更多的还是带着创作者本身的印记，可塑性更高，发展潜力也大，正成为幻想类文学体系的主流。其中最著名的作品是托尔金的《指环王》，现在常见的西方奇幻设定大多都受到该作品的影响。
一个完整的西方幻想体系，应该有西方奇幻中一些经典的组成部分的创始者，一套史诗级的历史背景和架构，甚至还有一套自创的语言。（显然兎鸟一个都没做到）
拥有一个完整的幻想体系，对一个成功奇幻文学来说是极其重要的。
奇幻小说与科幻小说不同之处在于其背景通常较偏向非百分之百理性或是不可预测的世界结构上（内容有魔法、剑、神、恶魔、先知），以时间序区分，奇幻小说较偏向过去也就是历史中寻求背景依据。
在文学中，奇幻小说这种小说形式包括了长篇小说、短篇小说、角色扮演游戏和电影，依文化背景可区分为东方奇幻小说与西方奇幻小说，故事结构多半以神话与宗教以及古老传说为设定，因而具有其独特之世界观。奇幻小说的故事或者发生在与现实世界规律相左的“第二世界”中，或者是在现实地球中加入超自然因素（后者更多使用在广义奇幻之上）。奇幻小说这种题材与科幻小说、恐怖小说既有联系，又有不同。这三种体裁起重要作用的都是幻想成分，都以现实为基础或者推测现实曾经怎样、应当怎样。奇幻小说的特点是大胆的想象和探索。
因此，丰富的、大胆的想象力就成了西方奇幻文学的标志之一。
而谈到西方就不得不谈到东方奇幻。东方神话往往不具有严谨的体系，而且不同版本间分歧很大。难有定论的神话分歧太多太多，导致的结果就是东方神话虽然也称得上“博大精深”但是毫无真正体系可言，甚至一些知名神话名著比如《西游记》《封神演义》里关于神话的部分都是东借鉴西借鉴再自我杜撰最后矛盾多多。于是就造成了一千个人里有一千个哈姆雷特的现况。
总之归类而言，西方比较单一单调，而我国错综复杂。
(*￣▽￣)y 科普完毕，如果想听我的吐槽你们就说一声...
