首先申明我是外行,绝不是专家,只谈谈个人的欣赏感受,一家之言而已!
①总体上,我很喜欢吴美莲老师的这段唱,感觉听上去很舒服,个人感觉既有我比较喜欢吴美莲老师嗓音的原因,也可能有严大师的功劳,毕竟是严大师的经典之一!
②吴美莲这段唱处理的比较平,所以有人提出来,这段唱没有表现人物,我从两个角度来理解这个问题。其一:这个时代不再是哪个抬头挺胸、雄赳赳气昂昂的英雄年代了,英雄也平民化;其二,晚会上的演唱表现人物难度是很大的,张火丁老师很多场合说过这是她不喜欢晚会的原因之一;其三,我反而觉得这种低一个音阶的处理方式,是我们应该好好思考的一个问题,现在动不动就是扯着嗓子喊的唱法,我是真不喜欢(是我个人不喜欢,不代表不好),这不仅仅是黄梅戏,看看央视青歌赛,这些艺术离我们老百姓越来越远了,其实很多人都提出过这个问题,郭兰英大师和严凤英大师现在参加比赛,还真不一定能获奖。朴实真声本嗓原本就是黄梅戏的最大优势和特色,严大师“三年日月浓如酒”就是其中最经典代表,据说这简简单单的中音区当年录音室人都掉眼泪了。降低一个音阶的处理,其实很早就有人提出过,南京越剧团的竺小招老师就为了推广竺派,专门降半个音阶方式录了一些唱段。所以我还是比较喜欢吴美莲老师这段唱的。
③严大师在情感处理上的功力是其后任何演员都无可比拟的,这估计是吴美莲老师这段唱听上去比严大师的唱腔显得直白、平淡了一些,毕竟这是大师的经典之一。
而且肯定又有人说什么“放个屁都是香”,真是个人感受。从八十年代之初就有黄梅戏歌剧化的趋势,这个趋势我真不喜欢(是我个人不喜欢,不代表不好),但是我依然支持黄梅戏的改革,因为黄梅戏不能只有老戏迷!当然具体应该怎么改革,我一个外行真不敢多言,只是希望演员们多尝试多反思,戏迷们多体谅多理解!
最后,我申明我喜欢尊重所有的演员,包括马兰老师、韩再芬老师,做戏曲演员钱不多,还那么辛苦,真心不容易!
①总体上,我很喜欢吴美莲老师的这段唱,感觉听上去很舒服,个人感觉既有我比较喜欢吴美莲老师嗓音的原因,也可能有严大师的功劳,毕竟是严大师的经典之一!
②吴美莲这段唱处理的比较平,所以有人提出来,这段唱没有表现人物,我从两个角度来理解这个问题。其一:这个时代不再是哪个抬头挺胸、雄赳赳气昂昂的英雄年代了,英雄也平民化;其二,晚会上的演唱表现人物难度是很大的,张火丁老师很多场合说过这是她不喜欢晚会的原因之一;其三,我反而觉得这种低一个音阶的处理方式,是我们应该好好思考的一个问题,现在动不动就是扯着嗓子喊的唱法,我是真不喜欢(是我个人不喜欢,不代表不好),这不仅仅是黄梅戏,看看央视青歌赛,这些艺术离我们老百姓越来越远了,其实很多人都提出过这个问题,郭兰英大师和严凤英大师现在参加比赛,还真不一定能获奖。朴实真声本嗓原本就是黄梅戏的最大优势和特色,严大师“三年日月浓如酒”就是其中最经典代表,据说这简简单单的中音区当年录音室人都掉眼泪了。降低一个音阶的处理,其实很早就有人提出过,南京越剧团的竺小招老师就为了推广竺派,专门降半个音阶方式录了一些唱段。所以我还是比较喜欢吴美莲老师这段唱的。
③严大师在情感处理上的功力是其后任何演员都无可比拟的,这估计是吴美莲老师这段唱听上去比严大师的唱腔显得直白、平淡了一些,毕竟这是大师的经典之一。
而且肯定又有人说什么“放个屁都是香”,真是个人感受。从八十年代之初就有黄梅戏歌剧化的趋势,这个趋势我真不喜欢(是我个人不喜欢,不代表不好),但是我依然支持黄梅戏的改革,因为黄梅戏不能只有老戏迷!当然具体应该怎么改革,我一个外行真不敢多言,只是希望演员们多尝试多反思,戏迷们多体谅多理解!
最后,我申明我喜欢尊重所有的演员,包括马兰老师、韩再芬老师,做戏曲演员钱不多,还那么辛苦,真心不容易!