就是她画出了《天是红河岸》(三)
2016-09-16 紫塔护法 紫塔护法的倒影
停停写写了将近一年
到了第三篇关于筱原千绘
这一次，就让她的作品说话吧
紫眸少女
1984-1987
筱原千绘的扬名之作，获得了1987年第32届小学馆漫画赏大奖，无论对于个人还是少女漫画界，这次得奖都可以看作一条是少女漫画界迎来新世代的信号。
这也是我最早接触的日漫作品之一。
但第一眼并没有被惊艳到。
女主角伦子变身豹人的设定，很容易让人联想起娜塔莎金斯基主演的电影《豹妹》，这是我当时略有嫌弃的原因，虽然两者之间的情节全无相似之处。
当时我看下去的唯一原因，就是“眼神”画得实在漂亮。
和当时主流的星星眼相比，《紫眸少女》的线条简约利落，更有写实性。寥寥几笔，无声胜有声，就把人物的性格跃然纸上。
第一反派曾根原薰子就是个典型“眼神杀”的狠角。
那种冷酷邪恶中藏着一些性感的熟女风情，手指夹着一根烟，风头就完全盖过了玛丽苏类的女主角伦子。
即使在第二部中半张脸被毁了容，乖张疯狂之中也还有些寂寥可怜之情。
筱原千绘里的反派，往往承担着更多宿命式的悲情，这种可恨背后的可怜，透着眼神流露，反而比动辄哭哭啼啼的主角更加动容。
《紫眸少女》中的曾根原薰子和《天是红河岸》中的皇后，就是典型。
海暗月影
1987-1991
这或许是筱原千绘最富想象力的一部作品了。
双胞姐妹因为某种神秘的古墓病毒而获得了特异功能，又因为爱上了同一个男子而导致两人性情大异，一个循善一个持恶，一路相杀。
这是筱原的第二部长篇，格局比《紫眸少女》更加宏大，故事开展没多久就脱离了少女漫惯常的校园环境，两姐妹四处找寻治疗处方挑战不同超能力者的情节，更像少男漫中常见的打怪冒险。
结尾两人双手贯穿对方身体双杀的画面，大特写突然扑到眼前，充满了令人窒息的魔性！
在我心中，这一幕，是筱原千绘作品最美丽的。
苍之封印
1991-1994
从情节的处理来说，这个故事有些虎头蛇尾。
如果再晚个十年，阅历、画风和技巧都成熟的筱原千绘，可以把这个糅合了日本神话的现代“西区故事”画得更加丰满和深刻——至少远古四大家族中，朱雀和玄武的描述不会轻描淡写。
“这毕竟是最让我感到遗憾的一部作品，虽然其他作品也还远远说不上是完美，但最让我觉得无法认同，最觉得还有许多没有做好部分的就只有这个了。”
筱原老师口中所说，没有做好的部份，应该就是指对于朱雀和玄武的刻画了
想来当初她的野心并不是仅仅讲述一个鬼族族长与专猎鬼族的猎人之间“不可能的爱情”，中期开始应该铺开线索，把日式神话重新构筑。
从中期以后，几乎就是每一回都是硬撑下去的感觉。所以为了让不让读者看出来就要用别的东西糊弄过去，这么一来的话就像滚雪球一样不断的增加破绽啦。到了这种程度，我的集中力也就完全报销了。
如果是知识更加丰富的作家，和我的方向一定就不太一样了吧。或者也许会变成更加深刻的作品。可我即使连这一点都做不到，所以不知道这怎么办才好，所以自己给自己造成了恐慌。
但是即便无法画出深刻的作品，这个简单的爱情故事仍然奉献了一个荡气回肠的“百万鬼门同眠”结局。
还有，碧珊和彬，或许是筱原所有作品中，最美丽的CP了。
天是红河岸
1995-2002
在商业上最成功的，也最广为知晓的作品。
论格局视野，少女漫中或许唯有田村由美的作品可以一比高下。
不够漂亮的女主角，抄袭《尼罗河女儿》情节的嫌疑，过多的色情，《天是红河岸》的开局并不好。
但是撑过前几卷，当四王子赛那沙被暗杀之后，整个故事的气象就完全变了。
政治、阴谋、战争……这些成为了故事的主旋律，夕梨和凯鲁的爱情反而不那么重要。
说起来，筱原千绘笔下主角的爱情，往往没有配角们精彩。
《苍之封印》，高雄的深情不让白虎彬；
《海暗月影》，流水和水风薰嘎然而止的情愫；
《天是红河岸》，娜姬雅王后与乌鲁西彼此隐忍十五年的爱慕令人唏嘘，即便坏事做尽，两个风华绝代的大恶人，也因这份爱情而不那么面目可憎。
水生花
2004-2005
客观的说，这是一部虎头蛇尾的失败作品,尤其在前作《天是红河岸》的巨大光芒下，这个以古老神话为背景的现代故事，无论情节还是人物，都乏善可陈。
唯一值得一提的，就是精致的画面了，这应该是目前筱原作品中网点运用最为华丽的一次了。
尤其是最后双龙空中对决的场面。看出对于画纯黑色物体，筱原千绘已经毫无压力。
或许，《水生花》是筱原千绘心中的另一个《苍之封印》。
她放不下《苍之封印》里留下的遗憾，所以希冀通过《水生花》再挑战神话主题类的故事，不过证明这真的似乎不是她所擅长的题材
梦之雫黄金的鸟笼
2006-至今
根据奥斯曼帝国传奇君主苏莱曼一世和皇后许蕾姆的故事改编。
土耳其大地上的沙场征伐，诡谲难测的宫廷角力……相似的历史背景，不可避免地要和《天是红河岸》对比。
《黄金鸟笼》2010年开画至今，出到了第八卷，累计销量180万，这个成绩在少女漫画中已经算好。但是差不多花费同样的时间，《天是红河岸》早已突破20卷，销量直奔1600万。
但真的将两部作品翻开，可比性真的微乎其微。
与冷门的赫梯帝国不同，《黄金鸟笼》里的人物在历史上赫赫有名，留给筱原千绘肆意想象的空间十分有限，如何在盖棺定论的史实和少女漫画的浪漫之间取得平衡，是在之前的作品中都未遭遇的挑战。
除此之外，叙事风格的变化也是显而易见。
和气势磅礴高潮迭起的《天是红河岸》相比，《黄金鸟笼》或许是筱原千绘画得最舒缓的作品。
她似乎有意克制拿手的“悬疑”和技巧，尝试着用白描的方式勾勒人物，留足想象空间。
筱原的作品，原本就是简练的风格，即便是大场景画面也很少出现铺张的网点纸用法。大多通过黑白反差、镜像或者人物比例来制造出惊悚的氛围。《黄金鸟笼》可以称得上筱原所有作品中底色最干净的一部了。
连载至今，虽然有诸如罗德岛战役这样的大事件，但千钧一发导致人物关系巨变的情节大拐点尚未出现。
倘若整个计划的确是以苏莱曼、许雷姆和伊卜拉欣之间长达数十年由友化敌的史实为蓝本，已目前作品呈现的面貌判断——这部无论画风还是叙事手法都充满了全新尝试，摒弃魔幻元素的漫画，或许将成为筱原真正意义上的转型之作。
如果《天是红河岸》是筱原千绘的技巧大成之作，那么《黄金鸟笼》是这位功成名就的漫画大师，年逾五十之后的再出发，即使在销量上无法再创《天》的辉煌，但这勇敢的姿态才是筱原最令人敬佩的地方。
其他
筱原千绘的中短篇不算特别多，毕竟长篇占据了大部分的创作精力。
早期的《灵猫》轻灵俏皮，《天是红河岸》阶段出了非常多的番外。
但是自从《黄金鸟笼》开画后，原先连载着的两部颇受好评的作品——《雾森宾馆》和《暗域诡姬》——都无限期休刊，这情形在筱原千绘的创作中，绝无仅有。
《雾森宾馆》以独立故事组成，也是筱原千绘比较少见的创作形式。
每个短篇都非常精彩，个人认为是最极致地体现了筱原千绘的特点：
恋爱故事中最会讲破案的
破案故事中最会讲恋爱的
如果想要了解老师作品，又不想花太多时间，《雾森宾馆》会是个不错的开始。
End
关于筱原千绘的介绍，居然写了三篇，长达一年，始料未及的事情。
公众号坚持真的很累，加油吧！
2016-09-16 紫塔护法 紫塔护法的倒影
停停写写了将近一年
到了第三篇关于筱原千绘
这一次，就让她的作品说话吧
紫眸少女
1984-1987
筱原千绘的扬名之作，获得了1987年第32届小学馆漫画赏大奖，无论对于个人还是少女漫画界，这次得奖都可以看作一条是少女漫画界迎来新世代的信号。
这也是我最早接触的日漫作品之一。
但第一眼并没有被惊艳到。
女主角伦子变身豹人的设定，很容易让人联想起娜塔莎金斯基主演的电影《豹妹》，这是我当时略有嫌弃的原因，虽然两者之间的情节全无相似之处。
当时我看下去的唯一原因，就是“眼神”画得实在漂亮。
和当时主流的星星眼相比，《紫眸少女》的线条简约利落，更有写实性。寥寥几笔，无声胜有声，就把人物的性格跃然纸上。
第一反派曾根原薰子就是个典型“眼神杀”的狠角。
那种冷酷邪恶中藏着一些性感的熟女风情，手指夹着一根烟，风头就完全盖过了玛丽苏类的女主角伦子。
即使在第二部中半张脸被毁了容，乖张疯狂之中也还有些寂寥可怜之情。
筱原千绘里的反派，往往承担着更多宿命式的悲情，这种可恨背后的可怜，透着眼神流露，反而比动辄哭哭啼啼的主角更加动容。
《紫眸少女》中的曾根原薰子和《天是红河岸》中的皇后，就是典型。
海暗月影
1987-1991
这或许是筱原千绘最富想象力的一部作品了。
双胞姐妹因为某种神秘的古墓病毒而获得了特异功能，又因为爱上了同一个男子而导致两人性情大异，一个循善一个持恶，一路相杀。
这是筱原的第二部长篇，格局比《紫眸少女》更加宏大，故事开展没多久就脱离了少女漫惯常的校园环境，两姐妹四处找寻治疗处方挑战不同超能力者的情节，更像少男漫中常见的打怪冒险。
结尾两人双手贯穿对方身体双杀的画面，大特写突然扑到眼前，充满了令人窒息的魔性！
在我心中，这一幕，是筱原千绘作品最美丽的。
苍之封印
1991-1994
从情节的处理来说，这个故事有些虎头蛇尾。
如果再晚个十年，阅历、画风和技巧都成熟的筱原千绘，可以把这个糅合了日本神话的现代“西区故事”画得更加丰满和深刻——至少远古四大家族中，朱雀和玄武的描述不会轻描淡写。
“这毕竟是最让我感到遗憾的一部作品，虽然其他作品也还远远说不上是完美，但最让我觉得无法认同，最觉得还有许多没有做好部分的就只有这个了。”
筱原老师口中所说，没有做好的部份，应该就是指对于朱雀和玄武的刻画了
想来当初她的野心并不是仅仅讲述一个鬼族族长与专猎鬼族的猎人之间“不可能的爱情”，中期开始应该铺开线索，把日式神话重新构筑。
从中期以后，几乎就是每一回都是硬撑下去的感觉。所以为了让不让读者看出来就要用别的东西糊弄过去，这么一来的话就像滚雪球一样不断的增加破绽啦。到了这种程度，我的集中力也就完全报销了。
如果是知识更加丰富的作家，和我的方向一定就不太一样了吧。或者也许会变成更加深刻的作品。可我即使连这一点都做不到，所以不知道这怎么办才好，所以自己给自己造成了恐慌。
但是即便无法画出深刻的作品，这个简单的爱情故事仍然奉献了一个荡气回肠的“百万鬼门同眠”结局。
还有，碧珊和彬，或许是筱原所有作品中，最美丽的CP了。
天是红河岸
1995-2002
在商业上最成功的，也最广为知晓的作品。
论格局视野，少女漫中或许唯有田村由美的作品可以一比高下。
不够漂亮的女主角，抄袭《尼罗河女儿》情节的嫌疑，过多的色情，《天是红河岸》的开局并不好。
但是撑过前几卷，当四王子赛那沙被暗杀之后，整个故事的气象就完全变了。
政治、阴谋、战争……这些成为了故事的主旋律，夕梨和凯鲁的爱情反而不那么重要。
说起来，筱原千绘笔下主角的爱情，往往没有配角们精彩。
《苍之封印》，高雄的深情不让白虎彬；
《海暗月影》，流水和水风薰嘎然而止的情愫；
《天是红河岸》，娜姬雅王后与乌鲁西彼此隐忍十五年的爱慕令人唏嘘，即便坏事做尽，两个风华绝代的大恶人，也因这份爱情而不那么面目可憎。
水生花
2004-2005
客观的说，这是一部虎头蛇尾的失败作品,尤其在前作《天是红河岸》的巨大光芒下，这个以古老神话为背景的现代故事，无论情节还是人物，都乏善可陈。
唯一值得一提的，就是精致的画面了，这应该是目前筱原作品中网点运用最为华丽的一次了。
尤其是最后双龙空中对决的场面。看出对于画纯黑色物体，筱原千绘已经毫无压力。
或许，《水生花》是筱原千绘心中的另一个《苍之封印》。
她放不下《苍之封印》里留下的遗憾，所以希冀通过《水生花》再挑战神话主题类的故事，不过证明这真的似乎不是她所擅长的题材
梦之雫黄金的鸟笼
2006-至今
根据奥斯曼帝国传奇君主苏莱曼一世和皇后许蕾姆的故事改编。
土耳其大地上的沙场征伐，诡谲难测的宫廷角力……相似的历史背景，不可避免地要和《天是红河岸》对比。
《黄金鸟笼》2010年开画至今，出到了第八卷，累计销量180万，这个成绩在少女漫画中已经算好。但是差不多花费同样的时间，《天是红河岸》早已突破20卷，销量直奔1600万。
但真的将两部作品翻开，可比性真的微乎其微。
与冷门的赫梯帝国不同，《黄金鸟笼》里的人物在历史上赫赫有名，留给筱原千绘肆意想象的空间十分有限，如何在盖棺定论的史实和少女漫画的浪漫之间取得平衡，是在之前的作品中都未遭遇的挑战。
除此之外，叙事风格的变化也是显而易见。
和气势磅礴高潮迭起的《天是红河岸》相比，《黄金鸟笼》或许是筱原千绘画得最舒缓的作品。
她似乎有意克制拿手的“悬疑”和技巧，尝试着用白描的方式勾勒人物，留足想象空间。
筱原的作品，原本就是简练的风格，即便是大场景画面也很少出现铺张的网点纸用法。大多通过黑白反差、镜像或者人物比例来制造出惊悚的氛围。《黄金鸟笼》可以称得上筱原所有作品中底色最干净的一部了。
连载至今，虽然有诸如罗德岛战役这样的大事件，但千钧一发导致人物关系巨变的情节大拐点尚未出现。
倘若整个计划的确是以苏莱曼、许雷姆和伊卜拉欣之间长达数十年由友化敌的史实为蓝本，已目前作品呈现的面貌判断——这部无论画风还是叙事手法都充满了全新尝试，摒弃魔幻元素的漫画，或许将成为筱原真正意义上的转型之作。
如果《天是红河岸》是筱原千绘的技巧大成之作，那么《黄金鸟笼》是这位功成名就的漫画大师，年逾五十之后的再出发，即使在销量上无法再创《天》的辉煌，但这勇敢的姿态才是筱原最令人敬佩的地方。
其他
筱原千绘的中短篇不算特别多，毕竟长篇占据了大部分的创作精力。
早期的《灵猫》轻灵俏皮，《天是红河岸》阶段出了非常多的番外。
但是自从《黄金鸟笼》开画后，原先连载着的两部颇受好评的作品——《雾森宾馆》和《暗域诡姬》——都无限期休刊，这情形在筱原千绘的创作中，绝无仅有。
《雾森宾馆》以独立故事组成，也是筱原千绘比较少见的创作形式。
每个短篇都非常精彩，个人认为是最极致地体现了筱原千绘的特点：
恋爱故事中最会讲破案的
破案故事中最会讲恋爱的
如果想要了解老师作品，又不想花太多时间，《雾森宾馆》会是个不错的开始。
End
关于筱原千绘的介绍，居然写了三篇，长达一年，始料未及的事情。
公众号坚持真的很累，加油吧！
好棒～！
