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我相信这个世界上一定会有一个你爱的人,他会穿越这个世间汹涌的人群,一一地走过他们,怀着一颗用力跳动的心脏,捧着满腔的热和沉甸甸的爱走向你 抓紧你,你要等。

我希望她身边永远有个最爱她的人，不管那个人是不是我。

我希望在爱里，继续活下去，活的比爱还要久。我相信，这个世界上一定会有一个你爱的人。他会穿越这个世界汹涌的人群，一一地走过他们怀着一颗用力跳动的心脏，捧着满腔的热和沉甸甸的爱，走向你，抓紧你，他一定会找到你的，你要等。

我们的青春，输给了时间；我们的爱，也输给了时间；天地万物都会输给时间，没有人可以逃过它残忍的凝视与审判。丛林般的敌意，潮水般的质疑，黑暗里，我们依然挽手前行。也许我们最终都会成长为自己曾经最讨厌的模样。但在此之前，面对黑暗无边，让我与你并肩。

能成为敌人的，一定是知己吧！

我爱你时，你正一洗如贫寒窗苦读。<br>离开你时，你中金榜题名洞房花烛。

在僵尸游戏的光谱上最为受限的一端是类似《死亡之屋3》（HouseOf The Dead III,2002）这样的第一人称“铁轨”射击游戏。玩家角色的行动是有限的，他们仿佛在一段固定的轨道上进行移动。玩家可以看向他们希望看到的方向，但是他们仅能从一个预设好的位置去看——一个使用街机风格的光枪控制器提供的受限制的设施，使得更有效率的游戏成为可能。

关于为什么恐怖片与观看暴力行为会成为一种流行，衍生出了许多从社会学与心理学角度进行阐释的理论——从毁灭美学理论（观众在观看某物被毁灭的过程中寻找到了一种特定的美感）到在违背社会常规而无须恐惧、报复中找到快感。不过，许多理论都缺少以观察或实验为依据的论点，以确凿地显示其如何准确解释了这一现象，即使是从直觉上触及了有关心理的与愉悦的、传统智慧的某些方面。一些记者认为，对热衷于暴力视频游戏的儿童玩家而言，快乐对于他们来说是克服他们在真实世界的幼小体格与缺乏力量的物理限制的一种方式。有趣的是，在美国社会中，当儿童表现出挑衅行为的时候，他们的权力通常被限制并且遭到惩罚，但是视频游戏无疑给予他们一个实现暴力幻想与渴望的机会。

伴随着“生化危机”系列游戏的第一部在1996 年问世，僵尸成了玩家们最主要的敌人。它的故事弧线吸收了罗梅罗《活死人之夜》中的科学幻想与生存恐怖，随着游戏的发展，稍后问世的几部游戏中添加了《X 档案》的风格以及阴谋论维度。