包浆和纹饰也很重要

之所以要写写这个，是发现太多玩家一上来就什么陀工、沁色、玉质。。。。
基础的知识都没搞扎实没搞懂，能不跑偏么？当然这跟没有人给指路有关系
我把正确的方法告诉大家了，能学到什么程度看各人自己。

正能量。

谢谢指点

先收藏，等更。

造假者是很努力在工上、沁上下功夫的，因为这些地方是有机可乘的
而时代特征其实很难仿，除非百分之百复制真品。
让他们自己设计图案就一定有漏洞，不是张冠李戴就是驴唇不对马嘴，
设计图案可不是个简单的事情，一个具有美感的图案包含了设计者的修养、品位甚至个性
那么有人会说，各时期的纹饰那么多谁能都看全记住了？是的，不能。
这好比学汉字先学笔画。学会了笔画之后，即便有不认识的字你也知道是汉字，而不是日文。
也就是说要认识基础纹饰、造型，一个战国龙首出现了汉代龙首的特征，这是一眼就能看出的。
什么是臆造？臆造就是一眼看去商周战汉的特征都有点，又有点熟悉的现代感。

“学会了笔划之后，即便有不认识的字，你也知道是汉字，而不是日文。”这个比喻好。

多看看认可度高的普品高古玉，而不是钻研个别怪异的馆藏品，这样才能学有所得

高古玉收藏界，纷纷攘攘的吵闹了很多年，红山及红山后与泛红山及泛红山后，懵懵噔噔的分不清，也是一大特色。

太多的玩家连商周战汉的纹饰都分不清楚，讨论起工痕沁色却滔滔不绝。

大多数新手都缺少懂得高古玉知识的老师指导，基本是盲人摸象而不得要领，需要学习的知识太多，从各种文化期到战汉时间跨度有几千年。治玉的方法及材料可能完全不同，使用的材质也有上百种，从巫神用玉到王玉，各个时代的审美也不尽相同，总之是太复杂了，因此就会有人想用最简单的方式来辨别，如什么遇水吐灰啦，蚀孔，开裂等等，而不愿意花时间去研究各个时代的造型纹饰特征，更别说花时间去对比什么工痕沁色了，我在这里也见过不少有四、五年或以上的古玉爱好者，玩了很多年而不得要领的，真的很可惜。

补充一点，理论学习之外，多看馆藏出土实物，培养感性认识十分关键；判伪可以理性分析，一击毙命，判真最后还是要综合的修养和积累的感觉。。。

聊聊看馆藏器，
馆藏器对理论与实践都很有帮助。那么看什么才能学到东西？
不是隔着玻璃流口水：哇。。。。真好看啊！然后一转身走了，啥也没记住。
馆藏器首先对了解时代风格非常有帮助，因为有出土依据，年代、规格等级都有说明。
但不要死板的去对照，遇到跟馆藏不一样的就怀疑，这是不对的。
前面说过要记住一些基础纹饰特征、器型特征，比如虁纹和什么纹饰搭配比较多、螭脑后的鬃如何卷等等
有人会说那不一定啊，那么多没见过的造型呢，你咋知道不对？
这是一个很无知的问法，古代，尤其是汉以前我们称之为高古的时期，
制玉的造型、纹饰有非常严格、严谨的标准。如同今天一个大企业的LOGO使用规范，
【可口可乐】的中文LOGO必须是专门设计而不是通用的宋体或者黑体
也就是说各时期的这些特征实际上都有一定的规律可循
然后看看工痕，多注意转角处的陀工、镂空的拉丝，比如战国的有什么特征、跟汉代的区别在哪里
再看看玉的老熟感跟沁色，为什么会给你很强烈的老熟感？记住那个给你留下印象最深的位置，
也许是条裂、也许是个风化痕迹，记住它。自然沁色是如何过渡的？通常出现在什么位置？
比如剑首与剑身连接的部分，青铜沁与周围如何过渡衔接的等等
这样看下来对眼力的提高是有帮助的，才不叫白看一次馆藏。