快啊

故事破碎。
虽然有用叙事断层制造悬念的手法，可小故事之间必须有某种，可以让读者察觉到的联系，让前面的信息成为后面的铺垫。
比如说发生在同一个地点，围绕同一个组织，在同一个大的背景下，同一批人。
你这样写，等于是把房子推倒了再建，推倒了再建。

让我们看看空条承太郎初登场是怎么刻画的。
监狱里---犯了事。
母亲的哭诉---青春期，叛逆。
把别人打进医院---阳刚，暴烈，敢作敢当
幽灵---异常，设定，迷面
子弹测试，替身初次显现---自信，强大，设定的揭露，替身的特点，承太郎替身的特点
比试决斗---承太郎倔强的性格，卖鸡小子的骑士精神，谜底的揭晓
再看看波鲁纳耶夫
与老头子谈话的时候，才说出自己的过去
妹妹没有什么刻画，但大家都知道她对波鲁纳耶夫有多重要
因为每次涉及到他妹妹的事，他总会变得十分冲动
到第五部，意大利的经历也是寥寥数笔
但是他瞎眼、断腿和性格也从冲动变为冷静，战斗的经验也异常丰富
于是大家都明白这几年他是怎么过来的了
打Dio团的经历用一张相片来说明
大家就知道波波还是那个情深义重的波波
这就是从人物的表现谈经历，没有无意义的设定
这种前后的反差也加强了人物魅力
再添一个，老东西
泡泡和鸽子虐到了多少人

设定破碎
魔法、替身、圣遗物、jojo、劫后余生、落魄的魔术使
这些不是不能拼起来，但你只是单纯的把它们放在一起，它们看起来更像是从独立的故事里分别抽出来一样。
圣遗物是怎么和替身联系起来的呢？
替身是圣遗物给的。
jojo二部设定怎么和一部联系起来的？
石鬼面是柱男发明的
三部设定是怎么和二部联系起来的？
替身和波纹同源，波纹可以附着在替身上。
再来一个战锤40k，可能你不知道，简单的说这里有宇宙战舰，也有巫术灵能
宇宙战舰就是由灵能驱动的
哇，大家就觉得，很炫酷，很合理，很科（玄）学（幻）

孤独
人物太孤立了，没有什么重要的人，说起话来总是自言自语
人们总是喜欢动的东西，对话也一样
人和人之间必须得有某种“关系”
会有一起去做的东西
会有共同点
会有差异，会有互相看不惯的地方
共同战斗，一起上学，切磋比试，甚至一起煮面
喜欢同一个人，有共同的经历，青梅竹马等等
彼此之间是仇敌，我是勇者你是恶魔，我身经百战而你太幼稚
这个时候就会发生对话
而对话中暴露出来的信息会同时刻画两个人
这个时候也能补完设定

因为是写给朋友的，所以有些地方比较有指向性。如果你们有兴趣，我会征得他同意后发出来。

最大的问题其实是能不能坚持下去

说得好可是有几分之几的人撑下去了？

额，我只谈技巧方面的。坚持...每个人都不一样，坚持有时候很奢侈。

先写完再说吧，你写的再好太监了就不怕读者寄刀片？

主要还是要能坚持往下写，写作技巧会慢慢学到，但是坚持不下去也没啥意义

来点人啊，jy，我要jy！

總而言之嘛，開篇首三話是用來放爆點，而不是放設定的，很多新手都有這個問題

我的建议是：有想到什么点子一定要第一时间记录下来！
而且现在手机备忘录什么的也很方便。