“四大名旦”是有出处的，但是“四大须生”本人还未看到出自何处，就老生界来说有前后三鼎甲的说法，但是三鼎甲也没印象出自何处。
在1929（就是马连良先生嗓音巅峰的民国18年），有某公（具体是谁忘了）发表文章提出京剧三杰的概念，大概为：历史纵向比较三杰是（程长庚、谭鑫培、梅兰芳），每个时代横向比较是（程长庚、余三胜、张二奎一组、谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙一组、梅兰芳、余叔岩、杨小楼一组），按行当来排以当时的环境以余叔岩、高庆奎、马连良为老生三杰，这个说法在一定范围内得到了认可，这个据说就是老生三杰的出处。
但是“四大须生”是何时产生的目前本人没有看到明确的出处，仅凭个人想象得出：四大须生可能是在七十年代末至八十年代，后人根据历史情况对于当年北京地区的著名老生作了一个概况，而这个概况在一定范围内得到了认可，所以得以流传。
不过上面对于“四大须生”出处的想象毕竟是个人臆想，“四大须生”这个说法究竟出自何时，还需各位朋友指教。
在1929（就是马连良先生嗓音巅峰的民国18年），有某公（具体是谁忘了）发表文章提出京剧三杰的概念，大概为：历史纵向比较三杰是（程长庚、谭鑫培、梅兰芳），每个时代横向比较是（程长庚、余三胜、张二奎一组、谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙一组、梅兰芳、余叔岩、杨小楼一组），按行当来排以当时的环境以余叔岩、高庆奎、马连良为老生三杰，这个说法在一定范围内得到了认可，这个据说就是老生三杰的出处。
但是“四大须生”是何时产生的目前本人没有看到明确的出处，仅凭个人想象得出：四大须生可能是在七十年代末至八十年代，后人根据历史情况对于当年北京地区的著名老生作了一个概况，而这个概况在一定范围内得到了认可，所以得以流传。
不过上面对于“四大须生”出处的想象毕竟是个人臆想，“四大须生”这个说法究竟出自何时，还需各位朋友指教。
