《奇冤报》是一出老生名剧，也是谭富英先生的拿手剧目之一，只可惜该剧目谭富英先生并没有留下实况录音或录像，由于本人出生较晚没有机会得见老先生的舞台表演，实在遗憾。
一、听过谭富英先生《奇冤报》的版本
1、30年代的老唱片一张，包括中毒时西皮及反二黄的后半段
2、50年代中期的唱片，包括整段的反二黄
3、50年代的奇冤报说戏录音，包括了整段的反二黄
4、50年代末的全剧录音，音配像所用版本
二、一点感想
提到谭富英，更多的人可能会想起《定军山》，诚然《定军山》是谭富英老先生的拿手好戏，但是诸如《奇冤报》之类的唱功骨子老戏也是老先生的拿手好戏。
上面提到我听过的诸多版本，个人感觉效果最好的还要属50年代末的那一版全剧静场录音，这个版本好在场次完整，唱腔舒展自然，虽然嗓子没有30年代唱片那般冲，但是更显得老练沉稳，特别是有了慈少泉的张别古，丑角递的词儿都在节骨眼上，老生唱的自然舒服，因此整剧更显得规整及好听。
谭富英老先生的嗓音在我听来十分的甜美动听，例如一段“好一个赵大哥人慷慨”的原板，虽没有花腔或者高腔嘎调，但是听起来就是这么舒服，行腔归韵都是这么好听。
到了中毒一场，调门貌似没有30年代的老唱片这么高了，嗓子也没有那么冲了，但是这段的唱的确可以听出刘世昌被害之时的悲愤之情，有人说小谭先生中晚年比青年时期进步很多，仅仅从这一段的对比来看的确如此，虽同是静场录音，30年代唱片胜在天赋佳音，而50年代的录音则更能体现悲愤焦急之情。
在音配像中，中毒一场谭元寿老先生的配像使用的是从桌子上滚下来的身段，而另一种演法是从桌子后面窜出，后一直演法据说是李少春先生的演法，于魁智的奇冤报录像即采用了后一种演法，另外最后倒地时谭元寿老先生使了一个软僵尸，不知谭富英老先生实际的舞台表演中是怎样的演法。
“老丈不必胆怕惊”一段原板是十八张半中的唱段，虽有珠玉在前，但是谭富英先生表现的也是颇为完满不负盛名，总是说谭富英先生是天赋佳音，我小的时候理解的“天赋佳音”就是调门高、嗓子冲、能翻高腔，但是近些年感到，其实谭富英先生的“天赋佳音”不仅于此，最能体现小谭先生嗓音之妙的地方在于“听着舒服、不费劲”不管是多么奇峰巧峻的唱腔，在谭富英先生唱来都在这么游刃有余，显得毫不费力，正如这段唱中“老丈不必胆怕惊”的惊字是闭口音，要想唱得满，必然要费一番力气，但是小谭先生唱来确显得毫不费力，但是唱腔依然完满到位，又如“抓一把沙土扬灰尘”一句大腔，“把”字是一个高腔，“尘”字的腔又是一个大腔，小谭先生唱来游刃有余，高腔虽然不是逢高必顶，但是依然饱满，到“尘”字的大腔，迂回婉转，更是过瘾，在配以慈少泉先生的表演更是给人一种艺术的享受。
大段的反调是整出剧目的核心唱段，对于谭富英先生的反二黄唱段我是推崇备至，无论是静场录音的《奇冤报》《朱痕记》还是实况录音的《碰碑》，其中的反调演唱起来都是极为精彩，《奇冤报》的反二黄小谭先生也是留下了多个版本的录音，其中尤以本次所说的全剧静场录音为最佳，这个版本的唱腔十分饱满度，不因为是静场录音不带观众而有一丝懈怠，无论是头两句的大腔，还是“因此是随老丈转回家来”的一段，又或者“批头盖脸”的高腔，都很饱满，在配以谭富英先生的佳音演唱及慈少泉先生的插科配演，更是精彩异常。
在公堂一场，谭富英先生有一个绝活，就是包公叫到“乌盆”刘世昌答“有”当叫到第三声“有”的时候，正是展现谭氏的天赋佳音之时，一句“有啊”真是高耸入云，一展冤魂沉冤得以昭雪之情，后面的一段流水谭富英先生更是得心应手、酣畅淋漓，这段50秒的唱段内容实际上同11分钟的反调差不多的一套意思，用不同的板式演义长度差别却如此之大十分的有趣。
谭富英老先生静场录音的《奇冤报》固然精彩，但是没有听过老先生该剧的实况录音，真是遗憾备至。