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《山乡巨变》,长篇。周立波作
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小东哥
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1958-1960年发表。1955年,团县委副书记、共产党员邓秀梅奉命来到偏僻山村清溪乡和农民一起建立合作社,但一些私心较重的老农却不肯入社。邓秀梅对他们进行耐心细致的思想教育,并挫败了阶级敌人的破坏活动,合作社赢得了秋季丰收。作品善于运用方言土语,富有浓郁的地方色彩。
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《山乡巨变》是《暴风骤雨》的续篇。它由正、续篇组成,完整地描写了湖南省一个叫清溪乡的农业生产合作社从初级社到高级社的发展过程,艺术地展现了合作化运动前后,中国农民走上集体化道路时的精神风貌和新农村的社会面貌,剖析了农民在历史巨变中的思想感情、心理状态和理想追求,从而说明农业合作化是中国农村的第二次暴风骤雨。如同《暴风骤雨》一样,《山乡巨变》同样具有鲜明的时代感。
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《山乡巨变》的可贵之处,在于它为中国当代文学的人物画廊,又增添了邓秀妹、刘雨生、李月辉、“亭面糊”、王菊生、张桂秋等一批个性鲜明、栩栩如生的人物形象。特别是“亭面糊”这位老农,简直就是《暴风骤雨》中那个逗人发笑的老孙头的亲兄弟,显得十分丰满并富有立体感。
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在人物形象塑造上,《山乡巨变》具有鲜明的民族特色,每一章集中刻画一个人物,描写一件事情。作者善于在尖锐的矛盾冲突中,通过富有个性的行动,突现人物性格。学习古典刻画人物的技法明显可见。
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《山乡巨变》具有浓郁的南国的地方特色,湖南山村清秀俊美的乡风水色和当地特有的风情民俗,赋予一种特殊的文化蕴涵,并创造出令读者心驰神往的优美意境。
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周立波是驾驭语言的巨匠,《山乡巨变》中语言洗练流畅,清丽自然;人物对话幽默风趣,含蓄传神。特别是对湖南方言土语的运用,更见语言大家的功力。
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一入乡
一九五五年初冬,一个风和日暖的下午,资江下游一座县城里,成千的男女,背着被包和雨伞,从中
共县委会的大门口挤挤央央涌出来,散刮麻石铺成的长街上。他们三三五五地走着,抽烟、谈讲和笑闹。到了十
字街口上,大家用握手、点头、好心的祝福或含笑的咒骂来互相告别。分手以后,他们有的往北,有的奔南。要
过资江,到南面的各个区乡击。
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节令是冬天,资江水落了。平静的河水清得发绿,清得可爱。一只横河划子装满了乘客,艄公左手挽桨,右
手用篙子在水肚里一点,把船撑开,掉转船身,往对岸荡去。船头冲着河里的细浪,发出清脆的、激荡的声响,
跟柔和的、节奏均匀的桨声相应和。无数术排和竹筏拥塞在江心,水流缓慢,排筏也好象没有动一样。南岸和北
岸湾着千百艘术船,桅杆好象密密麻麻的、落了叶子的树林。水深船少的地方,几艘轻捷的渔船正在撒网。
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鸬鹚
船在水上不停地划动,渔人用篙子把鸬鹚赶到水噩去,停了一会,又敲着船舷,叫它们上来,缴纳嘴壳衔的俘获
物小鱼和大鱼。
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荡到江心的横河划子上,坐着匕八个男女,内中有五六个干部。他们都把被包雨伞从身上取下,暂时放在船
舱里,有的0 抽烟,有的谈笑。有位女同志翻身伏在船边上,在河里搓洗着手帕。。邓秀梅,你怎么不走石码头
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过河?‘一个后生于含笑问她。
‘我为什么要走那边过河?’洗手帕的女干部回转脸来问。
‘这还要问?余家杰不是走那一条路吗?。
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‘他走那条路,娘我有什么相干?’邓秀梅涮好手帕,回转身子,重新坐在船边上,两手扯着湿帕子,让它
在太船里晒着,一边这样问。
‘你不跟他去,实在不应该。’后生子收了笑容,正正经经说。
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‘什么应该不应该?我为什么要跟他,他为什么不跟我?’耶秀梅盯着他问。看样于,她是一个泼泼辣辣的
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女子。紧接着,她撇一撇嘴,脸上略带嘲弄的笑容,说道:‘哼,你们男同志,我还不晓得!你们只想自己的爱
小东哥
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人象旧式妇女一样,百依百顺,不声不气,来服侍你们……
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