开个新坑，工程量比较大所以更新时间不定

开拓者戴拿奥特曼对充满怀念的未来
“充满活力的戴拿”山田玛利亚饰演的舞队员是这样命名的，戴拿奥特曼与上一部作品的迪迦相比，是从静到动的转变，主人公飞鸟是在想哭的时候哭，想生气的时候生气，这是第一次打破常规，但并不是所谓平庸的人，据演员说，几乎不用演因为他完全就是飞鸟队员本人。飞鸟不知道自己为什么会变身为戴拿。
朝着前方前进的时候，自己看得眼花缭乱的时候，自然而然地就会变成一个乌合之众，这是不顾后果的男人。变身道具的闪光剑，不过演员认为即使没有那个也认为飞鸟应该能变身。他就像在迪迦最后一集中成为光芒的孩子直接成长为青年一样。被光吸引人类拥有进化成奥特曼这种生命体的可能性，当人们无法去实现这种可能性时，人类就会朝着灭亡的方向前进。灭亡的选择，这就是迪迦给出的答案。
虽然设定是在2007年，但笈田雅人制作人说，人类为了寻找明天的展开，意识到了人类的世纪末跨越。克服的话,那就像的期中测试结束了，明天开始要做什么呢?刚才说的解放感，人类从有相应的资格,在各种各样的领域,这是一个不仅在技术方面也更是精神方面具有探索的时代,那作家先生认为,享受未来，已经失去东西的情况(见别售的笈田谈迪迦·奥特曼篇)
2017年，克服了最后的决战,人类以新领域时代的计划进军宇宙在下一阶段的舞台上开始讲述戴拿的故事，像美国的领域精神的“宇宙最后的开拓地，全球展开以奥特曼为目标。
《戴拿的矛盾》
戴拿是存在矛盾的，那是“持续还是中断”，为了延续迪迦世界,然而戴拿特有的趣味性组合不能变。但是，如果想拍一部系列纵轴的高强度电视剧，就要抑制迪迦式。

这是什么书？

lz 我听群里的朋友说 白狐之森的小说 有写戴拿之光来自猎户座？？？

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感觉没什么人看

另外新领域设定预算的关系,有宇宙空间，深海等背景是故事初期但只能局限于几次。特摄现场开始也出现了不满。“奥特曼还是在大楼街或者某个村子的山脚下更有意思，光觉得宇宙空间有趣是不行的。而所谓新领域精神，即“侵略”的疑问也在工作人员中提出，主要作家长谷川圭一也是持有这种疑问。长谷川与第一第二话的故事导演小中和哉(编写迪迦剧本小中千昭的弟弟)同时,新领域时代·勇气号在延长线上作为阻挡索菲亚登场。一个整体的神秘敌人,向开始进军宇宙的地球人发出警告，索菲亚对立奥特曼光的黑暗。人类开拓是迪迦第19•20话GUTS奔向宇宙续集概念的继承。
最初在非洲中部出生的人，如果只停留在那里，就会因环境的变化和饥饿而绝命，“那座山的那边有什么满足了好奇心,攀登山崖外,才进化而来的人类。现在地球内被征服，向宇宙延伸是理所当然，如果不行，人类就只能走向退化的道路。
这是曾经见过面的导演小中和哉那里听到的信息，小中和长谷川说:“我想，对于侵略者方面的‘是否存在电视剧’的疑问，如果以人类的存在来进行定义，或许就能描绘出一个世界。
这是一部描写非智人的电视剧，是为了让在最后关头超越界限的人类向外迈出一步而展开的战斗。因为那件事“为了什么还要战斗这个部分的部也做了，人类曾经有过完全没有意义，但是继续活下去就能找到进化之光。
防卫军SG的成员是充满野兽气息的队长,相当于海盗船长响，女海盗飞行员良队员，如果迪迦是文青,那戴拿就是体育系。长谷川在第一集和最终三部曲作品中,刻意减少了地球的场景。
小中、长谷川的导演剧本组合，设定了主人公飞鸟的父亲一马曾经以宇宙飞行员的身份在字宙空间消失的故事。通过飞鸟追赶父亲为这个系列的主题。

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在最后一集中，飞鸟追上了成为光的父亲，因为前面的故事并没有被刻意描写，让人对其进化为超越人类存在的奥特曼身影重叠充满了想象力。那里,当然是作为人类应该追求存在，虽然奥特曼的节目中,没有存在道理的东西,所以没有说明迪迦 戴拿奥特曼的来历。
小中和长谷川到最后一集和索菲亚的最终决战前tpc的鹰派干部权藤，就像迪迦里登场的正木敬吾一样,自取灭亡的为了人为获取奥特曼的力量，提倡人类的可能性是把双刃剑，危险的一面也看的一清二楚。
但是这也是戴拿的矛盾，话虽如此长谷川写的第1•2话及最终回，只是把索菲亚的内容给连起来，并没有涉及到系列构成。另外小中导演也因剧场版《迪迦奥特曼&戴拿奥特曼星光战士》的制作没拍摄足够的作品数量，在那里应该能成为纵轴的索菲亚篇，有继承前作迪迦沉重紧张气氛的特色作品浮现的倾向。

迪迦里做了很多冒险尝试的川崎郷太导演的第42话《泡沫的空梦》里把SG的主义返了过来，到处都是基地，描绘了一幅在宇宙开发前把所有人都卷进来的大战争高涨的景象，讽刺了新领域时代的精神。
川崎导演本身的上场就比较晚的缘故,像迪迦那时候各种各样的价值观互相争斗作为系列的活跃性，但在戴拿没有产生这种程度，一个故事一个故事分散来是回归了初代奥特曼时候的态度志向。

人好少

好！支持

奥特曼系列的原风景
迪迦随机的部分逐渐一个境界和深层后,戴拿最初意识到面向孩子的事情，SG的成员在观众中站稳脚跟还需要时间,对笔者来说留下了吃不够的印象，即便如此，要是过了一段时间,会变好吧。实际上从第20话前后开始就有渐渐沸腾起来的感觉，那是只有戴拿才有确立的アンタジー路线的。
第8话《遥远的巴欧恩》里有一只老在打瞌睡的怪兽，一声叫就会让大家睡觉，因为在人口稀少的村子里老人们对这个怪兽很亲切豁达的故事。领导老人的幸田队员柔和的表情也很好,增加了SG的亲密感，‘’戴拿‘’终于明白了如何与世界波长协调。描写了戴拿也在怪兽的叫声中睡着,突出了比迪迦大古更加开朗活泼个性的戴拿飞鸟。另外还有登场于第12话《怪盗希玛拉》收集晚霞街道的宇宙怪盗希玛拉,晚霞永远不会结束的恐惧会怀念一起勒紧胸口。
太田爱用这些民间故事的剧本作品让我想起了圆谷作品本来就有的幻想精神，被称为太田剧本杰作的第20话《少年宇宙人》，昨天还在理所当然地住在日本的少年，突然有一天从父母那里知道了自己是宇宙人，旅行前的短时间里描写了和学校的朋友离别。
一个叫悟踏上了孤独的旅程，送他离去的小田和实这两个孩子起初因为悟是宇宙人而动摇，他的眼睛一发光就会反射性地逃走，但是那天晚上重新回想起来的小田从家里溜出来在玄关遇到了实，骑着自行车去了悟家里。
过了一会，当悟说出母星拉赛斯塔的时候，凝视着他的实说:“悟，你是出生在地球的代表吧。”确实存在一瞬间能说出这种话的人类。
小田和实为了把悟作为地球出生的代表送出去，而打算利用一夜时间在百科全书中学习文化和历史，这实在是一种天真的想法，但是，他们想以自己的方式把握自己生活过的社会，不是强迫的学习。这是自己选择事物的契机。作为学校讲师与实际的孩子们接触的太田才有的“因为奥特曼巨大的框架所以能制作出这样东西”的真实视角。
这次这集没有格斗场景，毫无疑问的如果不是奥特曼的话这是不可能的事情。
有一个场景是悟和小田等人练习出发时飞上天空的场景，意识到奥特曼会飞起来，但是当悟的拉赛斯塔星人的身影出现想要飞上夜空时,受到了SG的攻击，当戴拿奥特曼出现时,悟第一次表达了自己一直压抑的心情，‘’戴拿 能找到新的行星吗？能交到新的朋友吗？我到底会变得怎么样？‘’戴拿用心灵感应回复‘’你的未来谁也不知道，知道为什么吗，那是因为要靠你自己去创造的，无论何时何地你的未来都是要由你的双手去创造‘’戴拿并不打算帮助悟飞起来。！悟用自己的力量飞了起来，在他的背上展开了巨大的翅膀。
过去的奥特曼系列中也描写了离别和不忍心打倒怪兽给我留下了的印象深刻,但最后这一幕是平成系列特有的描写了一个发展到下一个阶段认识。

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