(二)五十周年
作为庆祝五十周年的作品,新恐龙也许不能说是完美,但它很对得起五十周年这个名号。
1.欢乐
首先《新恐龙》的故事没有搞些像伴我二那样花里胡哨的噱头,可以说是在稳中前行,传承了过往的优点,也没有踩什么雷。譬如,作为子贡向动画电影,它不乏幽默感,人物的台词动作拿捏的恰到好处,挺有tv早中期的幽默风,且在我的那个场次,影院里四十多人中只有两三个小小孩,而如此情况下这111分钟还是笑声不断,可见《哆啦A梦》还是能给大家带来欢乐,也许这就足够了。
2.他叫野比大雄
《新恐龙》是难得地一次为他的主角大雄发声。在过去的剧场版里,人们常常用“剧场版大雄”这个称呼来表示,大雄在剧场版中异于短篇的出彩。而这次不同的是,这次的大雄除了开始时运气能有剧场版的水平,他还是我们熟悉的那个冒失鬼,还是那个无力的男孩。制作组有意让他带着贯串全漫画的特质,走进银幕,并以为小啾鸣不平的形式为他自己,野比大雄,申诉——为什么要攻击他,是因为他天生比别人缺点运动神经又不比别人聪明?是因为别人轻而易举就翻过去的单杠,他做不到?还是说,因为得个三分的试卷对他而言也是万幸?但不论如何,他都会一直走下去,走到他学会为止,走到大家都接纳他的那个时候,再激动地和大家高呼:“我成功了!”
3.给观众的一个礼物
相信大家也都有耳闻,《新恐龙》的味道是甜的。作为一直支持哆啦的观众们,哆啦吸引我们的可能是天马行空的幻想,支撑着我们的是温暖人心的人间三情,使仅把哆啦当做童年回忆的人们重新勾起兴趣的可能会是一个简单的问题“那个小时候嚷嚷着喜欢她的那个男孩,和他在一起了吗?”......这一切的因素的合成,大抵会是《伴我同行1》能在中国收割如此高的票房的原因,故而与《新恐龙》同期的《伴我二》似乎就会不尽人意了——相比之下,哆迷们一定会是更愿意看到《新恐龙》中这样静雄敞开心扉的画面,更愿意听到小打小闹停不了的几个男生在同一战线歌颂友情。我听到,在静雄重逢后紧紧相拥时,身后的大哥看着脸红的大雄噗嗤地一声笑了出来,这大概就是最令老观众们欣慰的事吧。同时,电影也不吝惜精力,特意为两人画了两次独处的唯美的壁纸级画面(对,都在预告里出现过,剪预告的果然很清楚观众想看什么,不过这次并未让大家失望):二十一世纪的少年少女在静谧的夜里,凝望千万年前那闪耀的漫天星河,仿佛定格的壁纸又被一颗颗流星带动;夕阳照耀下的涟漪,漫过男孩女孩的脚踝,女孩走向水泊的中央,那一刻,她就是映照晚霞的波浪,冲洗男孩心中的迷惘。
4.完善设定。
时空巡警的设定常常让观众摸不着头脑,大家一边听着哆啦A梦讲“时空警察是要维护历史不被改变”,一边又看着他带着几个孩子大刀阔斧地在青史上挥洒笔墨,而时空警察又对其置若罔闻。
因而,许多的“哆学家”纷纷提出自己的观点。有的是“平行世界说”——虽然《哆啦》中是有几个故事有体现“平行世界”的理论,最知名的有《大雄的云之王国》,但纵观全《哆啦》,这个理论虽然在外界有不少的支持者,在《哆啦A梦》中却是站不住脚的——你总不能说,我有的时候穿越时空是平行世界,有的时候就不是了吧;有的观点是,“时空巡警不会事无巨细,他们只管重大历史事件,哆啦A梦与大雄不至于让时警出动”,呐,这个观点自然是针对全漫画的开头,虽然听着是挺有道理的,但它并不能解释《哆啦》——不少的中篇、长篇故事,五人组做的好像都不是什么可以忽略不计的小事吧,而且哆啦来到100多年前的后果,可是替换了一批人哇——和人命相关的案件,现在的警察也不会轻视吧;还有的就是说“哆啦他们的行为,结果是皆大欢喜的,自然是没有必要去苛责”……这个的话我也不多吐槽——时空警察的任务是保护历史不被改变,不是让未来更好!!!
官方借《新恐龙》这五十周年之际,提出了他们的“官方设定”:时空警察在重大历史事件发生的时期、地点均有驻守,他们保证这一历史不被篡改;但同时,他们需要用道具区分,从其他时空来的人,是究竟是恶意来篡改历史的,还是与历史息息相关的重要人物,前者需要立刻逮捕,但一经确认为后者,他们的任何行动都不能被干涉,时空警察必须远离。
那么以这个理论发散一下,我们暂且可以采纳这种解释:不管是哆啦来到二十一世纪还是哆啦带着孩子们前往更遥远的过去,他们所做的本身就是历史的一部分。