注意看这里↓↓↓
咱丑话说在前头，因为本人说话特别直，所以玻璃心/嘤嘤怪/傲气萌/阴阳师就别过来自找麻烦了，我们放过彼此，节约生命，吵架很浪费时间
主看仙侠和武侠，还有东方玄幻，其他类别的不是很懂。
评分分为主观和客观两部分，为了方便交流，我拟了一个很不成熟的评分细则，明天发，今天先挖个坑在这里。
再次祝各位元旦快乐，新的一年大展宏图！

儒家后圣，谢谢

掰着指头数一数，嗯，确实有点老，可你也不能等着成精啊......

好啊，先占位

👏👏👏

老鸽子来看望老鸽子了，菜鸡渣作《灵珠玄奇》欢迎毒蛇

感觉老面孔回来一堆了

太一奇侠传，谢谢

桃花嫣然出篱笑，等评，女频古言武侠

我回来了

评分分类如下
客观：叙事，逻辑，文笔
主观：阅读感受，人物塑造
以上每项10分，满分50分
还有个题材创意，不过因为我对市场没研究，而且有些东西不知道怎么划分数，所以只讨论，不评分

叙事：
10.合理且精妙地运用了诸如倒叙、插叙、诡叙等技巧，在严密的逻辑基础上完成对读者的戏弄。让读者被戏弄了以后，仍然愿意拍手叫好。常见于各种推理小说。
或者是有条不紊的讲一个或者几个故事，看起来折腾来折腾去，各种时间线，各种视角切换，但绝不会乱作一团。
9.不搞那么多花里胡哨的，就是好好讲故事。
能够做到简明扼要地介绍世界观，快速切入矛盾，然后层层推进，抵达高潮。高潮之后转场谢幕，又再次进入下一个高潮，一波未平一波又起，环环相扣，令人欲罢不能。各种前情与后果的穿插也安排的合理而妥当。
8.基本同九分。
高潮之间没有太紧密的联系，整体看起来更缓和，也不失为佳作。
7.古早时候最常见的那种叙事。
一开始花相对较多的篇幅去叙述这个世界的世界观，然后去说主角的人设。
再然后说主角从落魄到发迹，从平淡的少年到名满天下的仙人、侠客、神王。
在此期间遇到的各种人事物的前情后续合理地穿插，既能丰富配角人设，丰富世界观的设定又不至于喧宾夺主。
6.基本同七分，比七分啰嗦一点。
主要体现在对进入主线之前的剧情有比较多而无用的描绘，这就会造成啰嗦的印象，从而降低阅读体验，别的方面也拉胯的话会流失一部分比较没耐心的读者。
还有支线，如若能够做到丰富配角的人设，又不至于喧宾夺主当然最好，但有时还是免不了啰嗦一下，造成的效果就像是因为叶子长太多而被迫垂头的细枝。
有时又忽略某些应有的细节，连读得最快的读者都觉得某些地方好像缺了一块，填上点什么似乎更好。
5.详略得当的流水账。开头喜欢选在时间线很前的地方，恨不得从主角他爹还是个受精卵就开始写，基本没有前情，因为从正文的第一章开始，都是前情。
好在也算完整的去讲了一个故事，而且节奏尚可，如果说能够安排的比较好的内容的话，会给人一种描述一个人一生的纪录片的感觉。
4.罗里吧嗦啥都写上去/极其简略啥都不写仿佛细纲的流水账
3.断节的流水账。
考验读者联，其实会造成情绪及其他的断，想能力，截
(上面这句话就是我读这种文的感受)
2.由一个一个割裂的，毫无逻辑关系的片段组成的，连蒙带猜大概能知道是在说什么还可能猜不对的，不知道如何归类的类型。也许是……散文？
1.大概是想玩技巧玩砸了导致表达效果非常辣鸡，只有作者自己懂他讲了个什么故事。

逻辑：
10.会利用各种逻辑技巧，支线多而复杂，但是到最后都能够收束统一，没有一处的伏笔是浪费的，到最后让人有一种拨开云雾见月明的惊艳感，或者推翻一套布置得很复杂的大型多米诺骨牌的爽感。常见于各种推理悬疑小说。世界观设定精妙。
9.基本同10分，在技巧的运用上差点意思，并不会给人特别惊艳的感觉，但仍然是令人称赞值得回味的佳作。
8.主线剧情条理清晰，支线虽多但绝不凌乱。每一个后果都有前因，每一处伏笔绝不浪费，首尾呼应得很好。(就算浪费了也不引人注意)世界观设定没有那么细致，但绝不会有吃书的行为。
7.主线剧情条理清晰，不搞花里胡哨。主要支线1~3条，能合理地收束统一。世界观大框架不乱。
6.主线剧情没有太大的矛盾，有1到两条支线都能够比较妥善的安排。设定上基本能够自圆其说。
5.主线剧情没有太大矛盾，但并不严谨。支线可能会出现丢掉或者是有矛盾的地方。出现一些设定上的错误。
举例：在男主的宗门里某个牛逼前辈修行两百年就到了元婴的境界，是这个门派古往今来最早到达这个境界的人。但是男主入门以后修行了三百年，也达到了元婴的境界，出关的时候大家都来恭喜他，说他是他们门派最早达到元婴境界的天才。
逻辑是塑造人物形象和塑造世界的根本，一个人的行为可以不循常理，但每一个人在世界上活着都必然有他自己的行为逻辑
当我们作为写作者去塑造人物、书写故事的时候，如果既不能遵循常理，又不能建立一个特别的逻辑并忠实于它，而是随意地去安排那些人物的选择——想让她笑，她就去笑，想让她哭，她就去哭，想让他撕…逼就撕，想让他和好他就和好。那么这个故事多半会是一个苍白的故事，故事里的人多半也是扁平的人。
所以我将主线剧情不翻车作为逻辑评分的及格线。
4.主线出现一到两处重大bug。支线剧情没有什么可补救的地方。重大bug可以是人情世故方面，也可以是世界观设定方面。
3.因为不打算书写有逻辑的剧情所以写出来的故事没有逻辑的专用分区，比如说无脑小甜(黄)饼(文)什么的。
2.多处剧情逻辑颠三倒四，牵强附会，如果作者并没有特意的去书写这些荒谬的东西来去讽刺什么的话，那我难免感觉作者没在这个世界上活过。如果没有特别招人喜欢的创意或者情绪调动能力，这书基本没救了。
1.匪夷所思，怀疑人生。看不出来这群人在干嘛，需要私聊作者单独询问。

文笔：
10:随处可见的画面感极强的文字片段，不管是场景描写还是人物描写，都能够令人瞬间如在画中。即使是单独截出来一段，不看前后文也能引人回味，甚至可以抄到佳句本上作为收藏。
这种文笔不需要任何分析，看过就知道是佳作。
9:信达雅三者兼备。用词准确，行文顺滑，描写实物时生动形象，传达情感非常到位，该恐惧时恐惧，该欢乐时欢乐，该正经时正经，该忧愁时忧愁。人与物的关系能够做到比较融洽和谐，达到情景交融的效果。
8:有信有达，雅稍逊。详写的地方能够准确记录作者想要描述的细节，表达的情感。略写的地方能够简明扼要地做出总结。沉浸感远低于10分9分。
7:剧情的进展缺乏相应的细节和情感的递进。如果说本身叙事的节奏不太合适的话，整个看起来就会显得比较干巴，但是还算在可食用的范围内。
6:网文最常见的文笔。能基本写出剧情，缺乏渲染，人物面目并不很鲜明，只是大概能有个型。
60分万岁，多一分浪费。
5:小白文最常见文笔。
叙事流畅，描述还算比较准确。
文字本身极度贫瘠，全靠节奏和创意带，如果带的好，那就是小白文无线文优秀版本，如果带不好就味同嚼蜡。
小说里的文字都是为了讲故事而服务的，把事情说清楚是小说最基本的要求，这个分值往上才能说文笔并不重要。
以下是低分区
低分区文笔的主要表现方式有两种。
一种是小白形式，用词直白，病句成山，文不对题，词不达意。
第二种就是文青形式，小白形式的变态版，作者过度追求风雅，但因为本身没什么文学底蕴，所以写出来的东西诘屈聱牙，令人读之如坠雾中。
这种文里常常能看见各种生僻字生僻词，遣词造句看似华美细腻，其实句子结构一塌糊涂，而且对场景渲染、剧情进展、人物塑造几乎没有任何正面的作用。
第一种大家往往都能看出来哎哟，这是什么玩意儿啊？
第二种就比较容易迷惑人，老白看了知道是文青自嗨。刚看网文的有些就会觉得哇好有文采的样子，不明觉厉，作者牛逼。
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三、四分是萌新扑街的集中营，真正能烂到一分两分的其实很少，至少在我以前试毒的那些网文里面是极少见的
4:文字已经开始初步拖累故事情节和人物的塑造，但情况并不严重。具体表现为小说中出现一定数量的病句(词不达意、成分残缺、结构混乱等)。
3:已经严重影响阅读，读起来会感觉心累。如果属于文青型建议放弃修辞开始试着写清水出芙蓉，天然去雕饰的文字。
如果属于小白型那就要增加阅读量和词汇积累。
2:连蒙带猜勉强能看懂大概意思。
在这种文笔下，创意、节奏再好都无关紧要，因为读这样的文太累太累。
建议去写一下初中和高中的语文练习册，比如去薛金鑫、五年高考三年模拟之类的，或许有所改善。
1:词好像是词，句好像是句，但是连起来是什么胡言乱语。
如果还想用中文写作的话，建议重修小学语文。