漫画38话·誓言森林（动画第1话）：
漫画原作白井老师曾经提到过1月15日并不是雷“真正的生日”，这是许多读者一直非常关心的问题。公式书中作者对此作出了解答↓
■关于雷真正的生日
白井（原作）：38话，因为雷的生日是要庆祝的日子，是读者们想知道的，所以我在5卷卷首留言提及“雷的生日在另一天”。虽然应该事先说的，我不打算揭露这个“另外的生日”。雷的生日就是1月15日。雷自己是这么认为的，伊莎贝拉也是。雷这12年来的生日一直都是1月15日。当然，之后的生日也一直不会变。虽然真正的生日是另外的日子，但雷也不会知道了吧。不过，为什么会有另外的生日，这一点我想还是谈一谈比较好。
杉田（责任编辑）：请讲。
白井：这是为了不让伊莎贝拉知道雷是自己的孩子，GF农场用其他孩子的生日顶替了雷的生日。
杉田：在伊莎贝拉看来，就变成“生日对不上就不是自己的孩子”的状况了。
白井：就是这样。伊莎贝拉知道雷真正的生日。虽说雷没有幼年期健忘症，但他的确不至于连出生的日期都记得。因此对孩子们来说雷的生日就是1月15日，真正的生日是哪天并不重要。
杉田：因为虽然真正的生日是另一天，但是对雷来说的生日就是1月15日啊。刚刚想起来，我记得当时我在看38话的分镜稿时，有谈论过雷的生日这件事。以这个生日为界雷重生了、开始了新的人生之类的。
白井：是这样来着吗？
杉田：雷发誓的台词“艾玛……我会活下去……我要活着保护家人”。我跟您说过“请您把这句加进去”。
白井：啊，我想起来了。因为如果是以前的雷，一定会说谎然后打算做点什么，为了给读者展示雷的转变，杉田先生跟我说了想给他加入不说谎的誓言。
杉田：“因为雷在这里重生了，1月15日就重新成为了他真正的生日”记得当时有这样说过呢。
白井：的确。

第39~40话（动画第1话删减部分）
<鬼世界场景和生物的设计>
■出水老师的本领发挥出来的越狱后的世界
白井：洞窟中的世界观真棒啊。总算突入了能最大限度展现出水老师幻想感的世界。
杉田：不要让出水老师只画同样的背景对吧（笑）。越狱后正因为出水老师的作画，才能一决胜负。
白井：当时我在幻想方面的发挥实在是太少了。
杉田：确实。
白井：虽然说要凭幻想决胜负，但可能没做好这方面的精神准备。我没看过《哈利•波特》，也没看过《指环王》和《纳尼亚传奇》。
杉田：没办法，只好把宫崎骏导演的作品作为共同语言进行讨论（笑）。
白井：对对（笑）。
杉田：因为39话是出水老师来画的，所以发挥作画的长处来展开故事就成了我们的基础。
白井：我想方设法地要在故事中把出水老师的极佳的幻想画面加进去，这样。这一点在5卷p101的扉页实现了。这种神秘的昆虫什么的真是太棒了。
杉田：还有飞翔的鱼之类的啊。真期待在动画里看到。
白井：动画的分镜也很棒。很期待上色后会怎样动起来。
■吸血系植物是受《幽游白书》的影响
杉田：孩子们在花田里发出“哇——”地开心惊叹，但…（笑）。
白井：多么邪恶的花田啊（笑）。
杉田：这里感觉好像深海鮟鱇一样啊。
白井：这时，我在拼命思考，我们生活的世界的物理法则和颠覆常识之类的事。
杉田：39话作为引入幻想生物的部分，您也受到挑战了啊。但虽说是幻想物，还是在悬疑感上花功夫了。
白井：我的脑子不知该往哪个方向走了，没有甩开。顺便说，吸血树是受《幽游白书》的影响，维达花也是，小时候看着藏马的植物长大，所以我觉得植物有吸血能力（笑） 。
杉田：这样啊（笑）。我看您那时的分镜稿很开心。
白井：我很辛苦啊（笑）。越狱后一口气改了元素，我只感到不安了。好像快被那种不安压碎了。但是也有粉丝写信给我说“没问题！之后我也很期待！”“谢谢你……！！”我非常感谢他，我告诉自己读者会跟着我走的，然后就慢慢克服了。
杉田：如果再写一次越狱的故事，读者可能会离开。
白井：大概吧。可能感觉就像“又来了一遍同样的故事啊”。
■帅气的鬼追兵很强
杉田：我很喜欢开头的鬼。
白井：以及他看起来很强。
杉田：看起来很强（笑）。
白井：出水老师的设计真好啊。因为面具上有叉号，所以一下子就明白了，这只追兵鬼很强。因为有他这样的鬼在，普通鬼和野生鬼都不接近GF孤儿院附近。这样的鬼太强了，其他鬼连袭击GF孤儿院夺走肉的事都不会去考虑。宋杰只是太过强大了。

第40~41话（节选）（动画第1话删减部分）
■不说就注意不到马文的秘密
杉田：我想看出水老师画的《乌戈冒险记》。
白井：p120的画不是最棒了吗？我最喜欢马文了。
杉田：我懂。狐猴也可爱，毒蛇的设计我也喜欢。
白井：像迪士尼动画那样吗？毒蛇一整个都栩栩如生的啊。
杉田：对对。
白井：啊，毒蛇那里唤起了我感到抱歉的回忆。
杉田：是什么？
白井：这条毒蛇，我给出水老师传达的是“海蛇”。虽然是非常当然的事，收到了在海里战斗的原稿。但是，因为我心里有《龙珠》里和布鲁将军的一战时的印象，擅自地认定是在海中有空气的洞穴里战斗……所以我请出水老师把泡泡全部去掉了，有过这么意想不到的回忆。
杉田：也有这样的事啊（笑） 。
白井：马文是垂直漂浮着的，就是那个时候的余韵（笑）。
杉田：确实是漂浮的（笑）。所以，《乌戈冒险记》作为提示，是寒冷让吸血树休眠的吧。
白井：我想用一周结束掉这个故事，所以仔细考虑过了这里的结构。从这时起产生了人类世界（现实）与鬼世界（幻想）相联系的设定。
杉田：现在试着回过头读，该说是就着画越狱篇结局之后的势头吗，角色们都漂漂亮亮地动了起来，所以我很喜欢这个故事。储存淡水的海葵也是个不错的点子。
白井：我好像在什么地方看见过这种东西。仙人掌也能蓄水吧？画漫画要查阅各种各样的资料，只是我不知道的现实里也有很多“简直就是漫画啊”的东西（笑）。比如说，水熊虫大概有六分之一的基因是水平传播的。
■科幻感的机关很帅！
杉田：B06-32出现了呢。好想快点在动画里看见猫头鹰“刷”地出现的机关。您不憧憬在空中照射出图像的机关吗？
白井：我也憧憬这种科幻感。
杉田：漫画里画出这种感觉也是甩手给出水老师的事情之一（笑）。38话之后，甩手给出水老师的事情增多了。“之前没有做过的，是作为黑白漫画的画面中能表现出来的吗？”这样的乱来的请求提了之后，一周时间就成形了。虽然全部交给出水老师了，她一次都没有说过“这太勉强了”，不是吗？
白井：相当于没有。
杉田：还有，我个人喜欢p149的雷。中二病感的画面，“我有点懂了”的感觉的台词，还有这个表情很帅。
白井：那个表情的确很不错！

第42话（动画第1话）
■从被野生鬼追赶的逃亡中窥见孩子们的成长
白井：42话里冬和吉尔达他们很努力。
杉田：因为孩子们是第一次看见鬼呢。
白井：他们之中看见过鬼的只有艾玛。雷是隐约能记住儿时回忆的程度。
杉田：雷看见的是人型鬼吧。
白井：从这个意义上讲，艾玛也是第一次看见野生鬼。
杉田：有6条腿呢，真可怕。不过，我最喜欢的冬君做出非常帅气的手势引导了孩子们。这点非常地好。
白井：因为冬抱着罗西逃跑着呢。真厉害啊。不过，因为这里罗西一直看向后面，冬只能只看着前面逃跑。
杉田：这里就是那种队形呢。罗西不是因为累赘被抱在手里，而是给冬做出了明确的指示。
白井：是的。因为罗西将来的梦想是医生，头脑很聪明哦。
杉田：这里想给大家呈现的是，决定越狱后的训练的成果。因为他们已经预想过到了鬼的世界后，会被鬼追的状态。起码是成长到能逃跑的程度才越狱。
白井：他们两个月一直在努力。
杉田：还有一个看点是p165的“诺曼也很恐怖，修女也很恐怖”的时候的克洛涅。
白井：她在死后也能在回想里登场呢。顺带一提，这里的克洛涅的表情，是出水老师的即兴发挥。
杉田：翻着白眼一边笑，虽然滑稽，但很恐怖呢（笑）。
白井：肌肉也很不得了。不过，这样一来就会对只是在背地里笑的诺曼产生别样的恐怖。该怎么说呢，在大脑里被魔化了的恐怖。
杉田：画里表现出了两个人恐怖的不同之处啊。

第42~43话（节选）（动画第1话）
■（*右上图）
自杀是真的不行的。虽说因为是件黑暗的事可能还是删掉比较好，我的祖父，有个关系很好的弟弟自己了结了生命，给他造成了50多年的心理阴影啊……。虽然他到了80多岁的时候好不容易可以讲起这件事了。被留下的一方会被造成确实的心灵创伤。我想说的是，活着就能得到幸福，所以活下去吧。（白井）
■雷主动当诱饵这一场景的内幕
杉田：我喜欢从孤儿院出来以后雷总是被怀疑想要去死的没有信用的场景（笑）。雷被艾玛说“雷，难道你又要……不行啊”什么的，明明是那么严肃的场景，我却笑了。真是不被信任啊，雷……有类似这样的感受。
白井：杉田先生经常跟我说，孩子们不会认为雷会如此迅速地就改过自新。艾玛她们以为雷过会儿又要发挥自我牺牲的作用了，所以可以让他们对雷更加生气一些，杉田先生这么说过。当时，我完全没能理解这一点啊。我觉得，雷改过自新了，就这样不就很好了吗？但当我看到了读者的感想，我就非常理解杉田先生说的话了，真是帮大忙了。
杉田：是吗（笑）。因为雷，策划过一次自焚啊。因为他是能考虑得那么深的孩子，艾玛她们不会那么简单就相信他，我觉得这样很自然。作为漫画，就像白井老师讲的那样，改过自新虽然也很好，但是有这个不被相信的部分感觉也很好。
■重生后的雷把鬼作为对手大活跃
杉田：我喜欢43话里雷为了大家而努力的身影。好帅。如果有雷的名场景排名，这个场景里的雷毫无疑问地可以名列前茅。
白井：没错（笑）。
杉田：虽然在说“我要活着保护家人”之前还没吸取教训地说过“要是能一死了之的话还轻松一些”……。
白井：当然他不是想寻死。“因为我已经重生了”，是对自己的叮嘱。
杉田：不仅是自我牺牲，也为了自己活下去，雷做出了最佳判断。他被像熊一样的5、6只大狼鬼追着呢。
白井：由我来这么说感觉有点那啥，但是真亏他能逃的掉啊 （笑）。是随机应变地顺利逃走的吗？
杉田：就像国际象棋那样一步也不能出错，一边避免被树丛拦住一边逃跑。雷活用聪明的头脑，弥补了身体能力的差距。
白井：不失误地努力奔跑。如果不是雷，就会死在那里了。
杉田：然后，场景一转换，小穆希卡终于登场了。
白井：艾玛因为耳朵的伤势倒下了，这个情节在我当时带去编辑部的分镜稿里也有。
杉田：有类似艾玛被保护后醒来，看见穆希卡和宋杰在，受到两人亲切对待的情节。
白井：初稿是15话。
杉田：虽然那个场景里只有艾玛。
白井：那个也有，现在越狱后的故事比初稿稍微长一点。因为连载版是大家一起越狱的。

第46-47话（动画第2话）
■白井老师和影响了《约岛》的作品
杉田：从46话开始讲世界设定。
白井：完结了，终于能在Fan Book里揭露了吗！成为《约岛》诞生最大契机的漫画。虽然已经藏在到此为止的采访中了。要点明的话，就是《幽游白书》。
杉田：是啊。
白井：《幽游白书》魔界篇的最后，妖怪决定不吃人，飞影他们把混进魔界的人类都送回人界了。长大后在动画里重新看见这个情节觉得“真是温柔啊。我的话却会就那样让他们失踪，养殖起来然后吃掉吧。”那时的灵光一闪，考虑了各种各样的漫画企划，加上人类养殖的想法完成的越狱故事，就是《约定的梦幻岛》的原作。揭露了这点，就明白了《约岛》切实受到了《幽白》的影响。
杉田：受到了富坚义博老师的巨大影响了啊。还有浦泽直树老师和宫崎骏监督。这三位是榜样啊。
白井：说GF孤儿院没受到《怪物》（浦泽直树）里孤儿院“511幼儿之家”的影响，绝对是骗人的。
杉田：悬疑的写作手法、格子的分割方法等等，都受到了浦泽直树老师的影响，然后把这些落实到少年漫画，是受到了富坚老师和尾田荣一郎老师的影响。
白井：是啊。我觉得鬼也受《幽游白书》里妖怪的很大影响。虽说基本是按日本提到鬼的原本含义创作的。鬼有各种各样的，独角兽啊龙啊等等，童话之国的生物也是鬼的一种。艾玛她们所在的鬼世界，是童话的世界。
杉田：现实世界，是把童话的部分分离出去的世界。
■从宋杰口中听到的鬼世界
杉田：47话是设定揭示回。借宋杰之口揭示设定，逐渐涉及到关于鬼和这个世界、还有约定这方面的内容。终于回收了第4、5话雷他们说过的伏笔。这里不是人类世界，就是答案。
白井：虽然杉田先生说过“说起‘越狱’我不会让你搞成美剧《越狱》那样的”，但如果是“从鬼世界越狱”就OK。如果把梗揭露的话，正是《幽游白书》。我之前也提到过的，魔界和人界。可没有任何人注意到我从《幽游白书》得来灵感，这不是很让人惊讶吗？我从来没看过的电影或是小说等等，倒是列举了好多……。有很多说《别让我走》（一雄•石黑）的吧。
杉田：尽管《别让我走》也日剧化了，冲击性的事实却是，我和白井老师都没有看过。
白井：虽说要先读读获诺贝尔文学奖的名作吧（笑）。杉田先生说过我带来的原作像小说《来自新世界》（贵志祐介）。
杉田：对，我确实说过。
白井：但是我没看过。回去就马上尝试读了后发现，确实有相像的部分啊。
杉田：因为主题很常见啊。人被吃或者活人被迫牺牲之类的。我觉得，以别出心裁的角度描绘大家耳熟能详的故事，这就是《约岛》。创作出有名作品的老师，也经常在著作中致敬喜欢的作品、演出方式等。又或称为伟大的改编者？实际上很少有完全的原创。
白井：向创作者们请教曾影响了他们的作品，从而得到启发吗。（我站在创作者的立场来讲）反过来也很感动。

第48话（动画第2话）
■关于围绕着苹果的禁果一说
杉田：48话扉页也很好啊。以《两个世界》为标题，以分成两半的苹果上分别站着人和鬼为构图。
白井：因为是苹果所以很好啊。
杉田：那样说起来，也有个苹果主题的说法。因为对于鬼来说，禁果也可以说成是人类。
白井：我想，出水老师也是出于表现这点的目的，而这么画了吧。因为鬼对人类出手了，所以才会发生意想不到的事情，之类的。
杉田：因为无论好坏，变成了像人类一样可怕的生物。虽然得到了人的富足，也背负上了人类的恶业啊。
■请读者再次复习设定的一回
杉田：48话要揭示目的。
白井：因为在47话一下子为读者提供了巨量信息，所以插入一话来归纳要点，“硬要整理一下”。
杉田：正是如此。在漫画里，作者的意图很容易变得难以理解。因为会变得不明白看到现在看了什么，所以重要的事情说三遍的细心程度是非常重要的。这是从 《玻璃假面》（美内铃惠）中学到的。
白井：但我也很担心。因为每周都要在读者问卷调查中较量，如果重复和上一回一样的内容，不会收到类似“这个上周看过了啊”的反应吗？不过，速读的人绝对读不进脑子里，读单行本时，却由于复习的效果更容易读得进去，因此我决定好好做。
杉田：所以48话是亲切地设计过的一话。
白井：是啊。重新在单行本里读到48话的时候，会感觉到这一回确实是必须的。
杉田：47话是在对话中讲出设定 ，在48话以艾玛她们的视角落实，和孩子们一起再一次理解现状和目标，这样的一回绝对是必须的。
老实说，这里不理解的话，读者就跟不上了啊。《约岛》才30话左右就变得让读者难以继续了（笑）。
白井：偶尔也不得不先加个引子（笑）。
杉田：比起让读者一整年都觉得“现在这是在干什么来着？”，不如这里用一个周让他们理解，然后继续前进，这很重要。
白井：对。这是非常重要的啊。
■鬼语•鬼文字是出水老师的设计
杉田：我也喜欢48话令人感到恶寒的吉尔达。感觉她会成为一个好妈妈的（笑）。还有，这里雷也被孩子们捉弄了，“因为雷如果没有人看着就会立刻想去寻死”。
白井：宋杰跟着起哄也很好。
杉田：鬼语也初登场了吧？
白井：鬼语、鬼文字都是出水老师创作的。我拜托她后，她一下子就创作出来给我了。太厉害了。
杉田：确实厉害。虽然鬼的顶点的名字是我创作的，之后的鬼语全是出水老师创作的。一开始就让她创作真是太好了。
白井：关于鬼的顶点的名字，那时是因为没时间实在没办法了。
杉田：在没时间的情况下，就有了“加入有形的文字吧”的提案。
白井：而且鬼的顶点的名字如果用手写的，就没办法和普通的鬼语有所区别了，这一点用了印刷真是太好了。
杉田：因为文化体系也有所不同。比如，穆希卡讲的鬼语是英语圈的，但鬼的顶点的名字却是希腊语圈的，有这种程度的差异。有古老的、世代不同的语言的印象。
白井：因为创作了文字，就相当于是创作了世界的人一样，真的很厉害。我不仅请出水老师创作了鬼的文字，还请她创作了神秘文字。我提出了“虽然是英语，但这里写了什么却没法读出来，这种感觉，想令它意味不明”的要求，她就创作出来了。真的太厉害了。
■（左上图）这附近的场景，有托马和拉尼说类似于“雷不管怎样都想寻死啊”的未公开画面，这样的未公开四格（于本书P100公开）。

原作·白井カイウ老师绘制的初期人物设定案
（艾玛、诺曼、雷、伊莎贝拉、克洛涅、宋杰、穆希卡）

作画·出水ぽすか老师绘制的人物设计案
（艾玛、诺曼、雷、伊莎贝拉、克洛涅、宋杰、穆希卡、GF的孩子们）
*画集《约定的梦幻岛 ART BOOK WORLD》已有出版台版的计划，且手写文字辨认困难，汉化组翻译仅供参考，有条件的情况下请尽量选择购买正版

【画集翻译】
未采用草图①
（周刊少年jump封面/卷首彩页/中心彩页/扉页）

【公式书翻译】
第99-101话
■将艾玛设定为女孩的两个理由
白井：关于艾玛被设定为女孩的两个重要理由，“想要让她能够用‘妈妈’来称呼伊莎贝拉”，和“看起来能够说‘温和的话语’”，这两点也要在此说明。如果把主人公设定为男孩，如果对伊莎贝拉“妈妈、妈妈”地叫，在漫画里看起来感觉像母控。虽然现实世界的男孩也有说“妈妈”的，但《JUMP》漫画中的男孩角色一说“妈妈”，就感觉时代还有点没跟上。正因为身为女孩的艾玛率先叫出“妈妈”，雷和诺曼叫“妈妈”就也变得容易了。所以，我才把主人公设定为女孩。把主人公设定为男孩，我可不想花精力去引导读者理解这点 （笑）。还有一个重要理由是，“我们仍在一个女孩更容易说出所谓的‘温和的话语’的世界里”。能切入“我不想杀鬼”“鬼其实也是跟我们人类没什么两样的存在吧？”之类的部分，如果是女孩会更容易说出来。
杉田：男孩一说这种话，就感觉他被宠坏了、看起来不帅，很不可思议吧。会觉得“要有男子气概啊”这种的。现实就是“很多人都有这样的刻板印象”。
白井：男孩也被刻板印象所囚禁着，真是可怜啊。这一点，时代到现在还是没能跟得上。
杉田：我在想，让男孩说这些话，好感度不会下降吗？能支持他吗？
白井：这里又变得难以引导读者理解了。所以如果要画这个主题，女孩画起来会更容易。如果是女孩的话，“因为有类似于母性的东西，所以会说这样的话也可以”之类的，一定会有像这样的想法。
杉田：因为很容易对女性有“她们的观点果然是母性的、和平主义的”这样的刻板印象，所以艾玛的观点“不想杀鬼”看起来很自然。
白井：所以我觉得，在希望男孩读者们对艾玛作为主人公（hero）能有共鸣感的基础上，让她说出这样的台词会更好。
杉田：说到底，是编剧方面演出上的见解。
（译注：在日语环境中，通常只有较为年幼、与母亲亲近的孩子用“妈妈（ママ=mama）”来称呼母亲，相对来说更常见的称呼是“母さん、お母さん”等）
■未收录进公式书的对谈录音·第2回（去年官推发布的视频）
12话：把艾玛设定为女孩子的理由的十分之一
白井：说到底，所谓伊莎贝拉的地方规则，其实就是尽可能让艾玛她们活下去这一回事。就是打算留给女孩子们一条生路的这种。嗯，老实说就是伊莎贝拉式的温柔嘛。
杉田：的确。到最后关头，伊莎贝拉也都是温柔以待了啊。其实，就按照那个时间点来讲，也会去提拔一位继承自己的“饲育监”吧。就是说，要去培养的话，艾玛这个角色也就刚好能够符合这个。
白井：是的。
杉田：是男孩的话那就没戏了啊。
白井：的确是这样。也就是根据艾玛的人设是女孩子后，我也才够构思出“明明是可以选择成为后继者，但却选择了家人”的后话。所以这也是我“还是把艾玛设定为女孩子比较好”的这个理由的“十分之一”。毕竟还有其他好几个理由嘛。

【公式书翻译】
第87-90话（动画删减篇章）
■鬼和人类有哪里不一样呢？
杉田：鬼的弱点是眼睛吧。
白井：只有视神经不知为何很弱。我想面具也有保护眼睛不受光的照射的作用。
杉田：对于鬼唯一的弱点眼睛，即使做不到物理攻击，暂时夺取视觉也能停止他们的行动。光速是没法回避开的，这是人类为了对抗鬼想出的绝佳计策。
白井：在GP篇里，我想让读者看见拥有智能的鬼是怎样的家伙。能让诺斯哭出来真是太好了。
杉田：“鬼也会因家人的死而悲伤！？”不知读者会不会像这样惊讶呢？
白井：“鬼和人类有什么不同？”“鬼是应该被杀掉的生物吗？”这样令人产生迷惘的部分，正是通往最终章的基础。虽然我完全不想把作者的思想强加于人，但《约岛》我是一边想着“不想战争啊”一边画出来的。不过我一想到诺斯的哭泣，就也想到他把诺**掉了啊（笑）。
杉田：这里也正是鬼能得到吃掉的生物的性状这一设定的体现。
■绝对无法打倒的最强敌人登场
白井：在与列乌维斯战斗前，艾玛有所变化。虽然同伴被杀，她心中也有愤怒和憎恨，但她也考虑着有没有“不战斗的方法”，这时艾玛的本质部分就显露出来了。艾玛把自己的观点告诉列乌维斯的那个场景，实际上是接近最终章伏笔的东西。这时列乌维斯将艾玛看作“有狩猎价值的人”的这种心情很强烈，所以没有把艾玛当做对手看待。但是他输给那样的艾玛后，就成了他创造“即使不吃人类也可以的世界”的契机这样的场景。然后出乎意料的是向列乌维斯射出的子弹，他只用三根手指就能够全部接下（笑）。
白井：真是不妙啊。不过吸睛（*ケレン味：戏剧术语，以出其不意为目的的夸张演出）是很重要的，到这里我逐渐学到了很多。
杉田：还有，如果他是看起来能打败的敌人，那就不行了。列乌维斯连那样的子弹射击都不起作用。不过，我有点后悔了。到底怎么做才能把他打倒呢（笑）？

【公式书翻译】
第97话（动画删减篇章）
■全体食用儿童的解放是预定之外的
杉田：艾玛再次拥有了解放全体食用儿童的远大梦想。因为一开始并没有到解放全体的程度。
白井：原本是拯救GF孩子们的故事，但在GP遇见了其他农场的食用儿童，还知道了鬼也是有感情的等等……。经历过GP篇后，艾玛的目标就完全改变了。因为还得到了“七面墙壁”的线索，所以我觉得如果是艾玛的话，梦想变成了现在这种程度，是必然的吧。
杉田：我和白井老师都觉得，这使得艾玛说出了让人为难的话呢。之后开始的章节，就变成了牵连世界的故事，但这是不可避免的。
白井：虽然是预定之外的，但我觉得这像是艾玛会定下的目标。还有，艾玛稍容易被误解的一点是，虽然她是只要真的想要那么做就一定会坚持到底，但那也是在将某种程度上力所能及的范围看清后才去做的。比如越狱时留下菲尔他们啊，割掉自己的耳朵啊，她未必认为自己要得到全部东西。
杉田：如果没有1%的可能性，艾玛她是不会行动的。但只要有1%的可能性，剩下的99%都要自己创造，就是这样的感觉吧？虽然我觉得一般情况下，如果有50%左右的可能性人们才会尝试去做吧。
白井：艾玛并不是在0的情况下去闯，而是试图找出1。
杉田：原来如此。把1拉到身边的话，就似乎到达了100亿的地方（笑）。
第99-101话（动画删减篇章）
■渐渐发生变化的艾玛的心境
白井：从这里的故事开始，就能够逐渐窥视到艾玛的“我不想杀鬼”的心情了。
杉田：从这以后，她就开始把“第三条路”当做目标了。要在鬼世界中生存下去？还是与鬼战争过着隐居生活？还有一条路是前往人类世界。她逐渐选择了其中最难的一条路。
白井：而且是“解放全体食用儿童”啊。
杉田：100话以后让人感到棘手的，正是艾玛。因为艾玛是不论什么对象都不会置之不理的孩子，所以处理起来真是棘手啊……（笑）。
白井：虽然就我个人来讲，古维提达拉啊七面墙壁啊等等，对我来说更麻烦（笑）。
杉田：没有它们的话，不就无法展开ultra C的情节吗（笑）？因为艾玛确实是个充满责任感和使命感的角色，越是考虑农场、工厂，越是无法放下全体食用儿童！逐渐变成了这样。这之后，艾玛的冒险从此随之而来。有种角色自己行动起来的感觉。
*译注：“Ultra C”一词起源于1968年日本奥林匹克体操队使用的一种策略。1968年夏季奥运会，体操比赛的难度等级被定为a-c, a比c容易。当时，日本团队用“ultra-C”来比喻他们的目标是超过最佳分数的水平，即“110%”。这一策略最终为他们赢得了当年的金牌，而这个词也因此被收录进了日本词典。

【公式书翻译】
第100-101话
■从100话以后开始画出来的东西
白井：《约岛》中艾玛说的“虽然我们被吃，但我们自己不也在吃其他生物吗？”“敌人真的只是应该打倒的存在吗？”这些观点，如果我们这个世界，是男孩说这些话也会被认同的世界就好了，我也有这种想法。即使认为“男人应该这样”的形象很帅，也不会被说是歧视；即使漫画里男孩说出“大家一起逃走吧”，也不会被说是软弱：我希望这个世界能成为这两方都能够被承认的世界。
杉田：所以100话之后的故事，加入了很多像是政治啊哲学啊之类的隐喻。比起刻意想要在故事里让这类东西出场，更应该说是在画的过程中自然就很合适地出现了。
白井：感觉是很自然地就出现了。因为我并不是想特意画什么思想。
杉田：一画出“在这鬼世界里，鬼和人类都有各自的立场……。”这样的部分，那些原有的各种各样的东西就会逐渐发生碰撞，这就是100话以后的故事。
白井：虽然画这个非常难呢。因为单纯地“打倒敌人！”，大概更容易引起共鸣。一说出像艾玛那样圣人君子一般的话，就会觉得那种人不像是人类，就很容易显得疏远。这之后的故事，虽然很难画，但还是变成了这样的故事。
杉田：“简单地硬把劝善惩恶塞进去，总觉得会很痛快”这样的故事，只要想画就能画。但白井老师说，要连有真实感的部分也好好创作，加油干吧！虽然变得复杂了，但好好画才更像《约岛》。虽然即使只用简单易懂的趣味性来表现也是漫画，就只有这样也没关系，但是这样有点说谎吧。不过，鼓起干劲认真写很不错，反过来也有很吃不消的部分（笑）。
白井：对，很吃不消（笑）。
杉田：“要在一周内思考出这个问题吗？”变得很麻烦（笑）。
白井：过去的乱来全都堆积成山了（笑）。