坂本谈了谈他对迪迦的看法、企划特利迦时候的情况、为啥加入美特龙星人马露露等问题。
我快困死了。这个访谈还有选角的问题，但没啥大料，所以我就不管了

——说起来，您（注：指25年前播放当时）知道『迪迦』吗？
坂本：
节目播出时我正在美国工作，是从日本送给我录影带后才观看的。因为在平成三部作中，以中村浩二桑为首的、同门的伙伴们都以皮套演员参与了，所以会是怎样的作品呢？我以这种心情期待地观看着。
——观看后的感谢是什么？
坂本：
能够看到久违的奥特曼新作，我记得那件事本身就是纯粹的高兴。“现在是要制作这种风格的新奥特曼吗”——是以这种新鲜的心情观看了。
设计新颖、类型转换的能力也很新颖。说起我那代人，一提起奥特曼，光之国的出身就固定的桥段，而看到消除这种印象的概念的「超古代的战士」的设定，我还不同形式的奥特曼的历史开始了的这种感慨。

——『特利迦』启动的时候是什么情况？
坂本：
我参加的时候、虽然以『迪迦』为特征的作品这一概念已经存在了，但除此以外，是处于任何事都还没决定的状态。
作为我来说，『迪迦』已经是一部完成形式的、人气爆棚的作品，我觉得在此基础上再添点什么都是画蛇添足。
但同时我也觉得，因为是25年前的作品，所以对于现在的孩子们而言，很少有机会接触。因此，25年前孩子们感受到的冲击，难道不能传递给现在的孩子们吗？这点就成为了概念。于是，从『迪迦』存在的众多要素中，将成为关键点的东西挑出来，再注入新的要素后而重新构建。
标题上写着「NEW GENARATION TIGA 」，这也是我们决心的表现。

——问题看不清楚，说的应该是扳机和迪迦的相同点。
坂本：
因为存在『迪迦』是一个完成形式作品的意识，可能的部分就照原样走下去吧。光线的pose和类型转换的名称，都是『迪迦』的代名词，所以就沿袭下来。
所谓的致敬，对于当时的粉丝来说是快乐的要素，而在如今的孩子们眼中是新鲜的，但处理的分寸是很难的事。捧起哪里呢？这差不多是我特别烦恼的部分。

——在「改变的」部分，有各种各样的新方案。
坂本：
例如、是否派出防卫队？如果决定要派出的话，下一步是基地要怎么做？不就是成为了这样的话题吗？
在『迪迦』中出现了Diving Hanger这一海上基地，而这次设定成为浮游要塞。甚至作为浮游要塞的主题，既有向『迪迦』致敬的方向性，也有以历代的奥特怪兽为主题的方向性。
因为也有商品团队想要做的事，所以将其与故事巧妙地联系起来的工作也是必要的。结果，决定这次设定成以宇宙龙纳斯为主题的移动基地。
——GUTS-Falcon的变形是有趣的尝试吧。
坂本：
感觉就像是对『迪迦』的飞燕1号机进行更新的机器。变成机器人形态是现在的潮流，色彩也和1号机很像，而这里面还有秘密，敬请期待。

——关于美特龙星人马露露。
坂本：
以孩子的视角看的时候，防卫队里出现人类以外的角色，会更容易看（見やすい）吧。皮套或CG都可以，而角色出现在画面上，这样更能吸引孩子们的目光。
但是、关于选择哪个星人，我们讨论了很多次。虽然也有使用原创角色的方案，但最终还是选择了美特龙星人。
TDG三部作是SF色彩强烈的系列，所以感觉到这次要引入SF设定。但是，如果设定过于难懂的话，对孩子们来说门槛就会变得变高。也有想要引入具有幻想色彩的东西的目标，就加入了像是马露露这样的角色。

总结一下：
1、1996年时候坂本看过迪迦。但了解程度大家自行看采访感受吧。
2、先有拍迪迦特色作品的计划，再有的特利迦。
就是说，先是有人指定了必须拍迪迦相关的东西，然后才有后续的这些。
3、吉祥物是坂本拍板的结果，本身是有其他选项甚至原创角色，但他力主要上这个。
别的信息自己看吧。

坂本好好搞吧

坂本当时怎么可能不知道迪迦啊，连皮演都拐来做媳妇了

嗯。。。怎么说呢，这个逼对迪迦的理解从出发点上就错得一塌糊涂。特摄拍得够帅够劲，元素堆得够多，够吸引眼球就好了，坂本果然还是那个坂本

建议让小中或长谷川给坂本上一课

他看过的是剧场版的迪迦吧，不知道能有多少tv的元素

可以看出来，孩子们爱看，这应该是坂本的重点，所以，现在所谓的孩子们，应该是指10后了吧