“爆竹声中一岁除 春风送暖入屠苏 ”,春节作为我国最重要节日,也是我儿时记忆中大人最忙的一阵子。除了做菜打扫屋子,还要登高祭祖走亲戚串门。当然,关于《春节组曲》的印象,也总是伴随着那越来越无聊的春晚开始,一同淡化了。 但是吧,就像春晚,虽然难看,但是却无法或缺。虽然嘴上说着不看,到时间还是老老实实打开中央1台看春晚,这似乎成了个习惯一般。
序曲
几乎是成了春节代名词一样的曲子,开场一听就是在描绘盛大的“扭秧歌”场景。曲风连绵而且激烈。但是没有西洋弦乐的严肃感,2分钟开始的弦乐沉静却又显得有一丝厚重感——虽然延安所在的关中平原,在历史上并不是像四川一样太平而自给自足。而是军阀争夺的兵家要地。虽然身处战乱的中心。但是这片土地上的人民依然对以后的日子充满了期待。虽然此时离1945还有2年的时间。但是在这首的曲子中的其他地方就再也找不到一丝悲伤沉重的旋律了。
第二乐章(情歌)
第二乐章的副标题是“情歌”?虽然我怎么也不理解为什么会是这个标题。前奏平静祥和得更像是每一个初春的早晨一样。从1:40开始,乐器的声音更加明显了,场面一转,似乎是离别的场景,又似乎是离别许久,终于再见时那份难掩情感的爆发。随着旋律的减缓,又渐渐的归于平静。整首曲子描绘的更像是漂泊异乡的游子在归乡时难掩内心涟漪,终于与父老乡亲相见时,依旧高高兴兴,兴高采烈过年的场景。依旧有着非常浓重的陕北平原风格。
第三乐章(盘歌)
盘歌,是苗族青年男女向对方表达心愿、显示才能的一种古老的对歌方式(大多数是用来找对象) 第三乐章的节奏相比第二乐章欢快了不少(找对象串门能不快乐吗?)描绘的是亲戚邻里间走亲访友串门的场景。
第四乐章(终曲灯会)
前奏是一段低沉而俏皮的吹奏乐中间伴奏的锣鼓声给人感觉很“热闹” 4分钟开始吹奏的乐器灵动而俏皮,这似乎描绘的是一场发生在元宵节的大灯会,接连不断,应接不暇的灯会节目引得人们喝彩连连(肯定比春晚好看多了)从曲子那灵动而富有变化的旋律来看,这次灯会准备的节目应该不少,迎来了好几波高潮,6分钟的舞狮在结尾将气氛烘托到了整场的最高潮后戛然而止。
春节组曲的风格有着浓重的陕北风格。4个乐章所描绘的场景围绕着“归乡”“贺春”“走亲访友”“元宵灯会”等贴近现实生活的场景。虽然序章创作时期是处于抗日战争时期的1943年。但是依旧感觉到了陕北人民对新年,对即将结束的战争,对即将迎来新生活的美好期待。
序曲
几乎是成了春节代名词一样的曲子,开场一听就是在描绘盛大的“扭秧歌”场景。曲风连绵而且激烈。但是没有西洋弦乐的严肃感,2分钟开始的弦乐沉静却又显得有一丝厚重感——虽然延安所在的关中平原,在历史上并不是像四川一样太平而自给自足。而是军阀争夺的兵家要地。虽然身处战乱的中心。但是这片土地上的人民依然对以后的日子充满了期待。虽然此时离1945还有2年的时间。但是在这首的曲子中的其他地方就再也找不到一丝悲伤沉重的旋律了。
第二乐章(情歌)
第二乐章的副标题是“情歌”?虽然我怎么也不理解为什么会是这个标题。前奏平静祥和得更像是每一个初春的早晨一样。从1:40开始,乐器的声音更加明显了,场面一转,似乎是离别的场景,又似乎是离别许久,终于再见时那份难掩情感的爆发。随着旋律的减缓,又渐渐的归于平静。整首曲子描绘的更像是漂泊异乡的游子在归乡时难掩内心涟漪,终于与父老乡亲相见时,依旧高高兴兴,兴高采烈过年的场景。依旧有着非常浓重的陕北平原风格。
第三乐章(盘歌)
盘歌,是苗族青年男女向对方表达心愿、显示才能的一种古老的对歌方式(大多数是用来找对象) 第三乐章的节奏相比第二乐章欢快了不少(找对象串门能不快乐吗?)描绘的是亲戚邻里间走亲访友串门的场景。
第四乐章(终曲灯会)
前奏是一段低沉而俏皮的吹奏乐中间伴奏的锣鼓声给人感觉很“热闹” 4分钟开始吹奏的乐器灵动而俏皮,这似乎描绘的是一场发生在元宵节的大灯会,接连不断,应接不暇的灯会节目引得人们喝彩连连(肯定比春晚好看多了)从曲子那灵动而富有变化的旋律来看,这次灯会准备的节目应该不少,迎来了好几波高潮,6分钟的舞狮在结尾将气氛烘托到了整场的最高潮后戛然而止。
春节组曲的风格有着浓重的陕北风格。4个乐章所描绘的场景围绕着“归乡”“贺春”“走亲访友”“元宵灯会”等贴近现实生活的场景。虽然序章创作时期是处于抗日战争时期的1943年。但是依旧感觉到了陕北人民对新年,对即将结束的战争,对即将迎来新生活的美好期待。