故事开篇选择了一个很有趣的开头，作者以终章作为标题，来当作全篇内容的起点，与全篇结束之时相呼应，此时如果你已经读完全篇，回过头来再看，就会引起第一个有趣的讨论点，那就是罗根之死，通常作家写作，当故事完成之时才会以“终章”作为标题，以此表示故事结束，此时我们便轻易以此带入，暂不作深入思考，假设此时终章便是故事结束之时，罗根与山卡交锋，急中生智，跌入悬崖之下的激流之中，原文为“流水迎面扑来，像狂奔的公牛冲向他，挤出肺里的空气，驱赶脑海中的意识，将他吞入冰冷的黑暗.......”，毫无疑问，罗根必死无疑，当他只身摔下悬崖，身上遍布伤痕，流水湍急，悬崖高耸，他浸入激流之中，黑暗将他吞没，按理来说，他已毫无生存的可能。

但他是九指罗根，要说他有什么本事，那就是总能大难不死，在终章之后，作者给出了答案，罗根没有被流水杀死，他活了下来，此时当我们跳出故事，用结构去解读文字，我们可以轻易概括出这段故事给出的剧情，那就是终章之后，罗根大难不死，这是一种十分有趣的理解，我们此时不再站在故事内容的角度去看，而是站在作者有意，着重，特意，给出的另外一个角度去看这个故事，他以此在开篇便暗示了罗根的结局，此时我们回到故事的结尾，当罗根被背叛，他跳入悬崖，同样的难题回到了他的面前，他会以怎样的姿态去面对他的结局，此时作者打趣的没有给出答案，其实答案早已跃然纸上，一千个人心中有一千个哈姆雷特，罗根的结局早已在你的心中有了定数，而在我看来，罗根总能大难不死。这也是为什么作者以序章作为故事的结尾的其中一个原因，此时故事也许才刚刚开始。

当视角从罗根身上移开之后，第二到来我们面前的便是本书中最重要的角色，国王的审问官格洛塔，在我看来格洛塔乃是本书最最中心的角色，他的角色意义相比其他人物更加宏大，他不仅作到把本书中所有的剧情和角色联系到一起，更是作者的重要嘴替，你会发现作者每每对一个人物或者事件想要发表评价之时，他就会借格洛塔之嘴来表现出来，也是正因为如此，作者有意的给格洛塔安排了荣耀却悲惨的过去，让他从上到下，从高贵无比的贵族，受人尊敬的军官，荣耀无比的剑士，变成受人迫害的俘虏，人人讨厌的变态，身体残缺恶心的瘸子，格洛塔的过去使得他对每个人的评价都尤为真实，他见过高高在上的贵族，体验过荣华富贵，不对上等人产生羡慕之情，而他又同时受尽侮辱。

在此我要插一句嘴，作者在写到这时也做了一个十分有趣的设定，那就是格洛塔和威斯特是多年的好友，而从逻辑上来讲这是不可能的，威斯特乃是平民出身，格洛塔取得成就之前，也就是取得剑斗大赛冠军之前，两人几乎不可能相处，作者后文也有意用格洛塔和杰赛尔进行对比，作为贵族的杰赛尔如果不是因为军衔和成就，他根本看不上威斯特，也不愿与其为伍，从和阿黛丽的对话中就可以轻易看出，但作者有意将格洛塔和威斯特安排在一起，其目的之一便是让格洛塔拥有平易近人的特点，他对平民也一视同仁，没有高高在上，这使得他的视角更加合理，对在民间发生的事情，和对平民的评价更加中肯，这也对后来格洛塔对其他主角的看法更加真实起到铺垫作用。

当视角再次移回到罗根之时，作者终于按耐不住心情，将本书中第一个神秘的发生给了罗根，这也是本书中第一次出现超自然情景，那就是鬼灵，罗根天生具有和鬼灵对话的天赋，作者没有解释鬼灵究竟是什么，用作者的话来讲，他希望魔法是这个世界的点缀，而不是主旋律，从这点上来讲，他和老马丁的行文思路有共同之妙，而这段剧情也使罗根不再是平凡的人，而是处在两界之间的人，即人间和异界。

至此我又要插嘴说，什么是第一律法，当罗根把门徒背到图书馆门口之时，门徒第一次提到了它，即禁止与异界接触，但当我们读完全文，我们会很轻易的知道，魔法来源于异界，巴亚兹在本书中第一次使用魔法，用魔法将卡尔达王子锁喉之后，他吐槽到自己的魔法正在逐渐变弱，世界上的魔力正在慢慢消失，这是必然的，当所有人都不再接触异界，魔力的来源便消失了，世界上所有蕴含魔法的生物和奇迹，都会随着时间而消亡，多么可悲，魔法铸造了尤文斯和帝国，魔法造就了巴亚兹和门徒们，最后他们自己立法将自己的力量驱逐出去，但我暂时不打算讨论主旨，尤文斯和巴亚兹与魔法的故事涉及到本书的核心冲突，届时留到后面再作解释。

罗根至此拥有了本书中第一个特殊能力，这项能力使得他作为人的部分不再纯粹，从此之后他的视角并不能完全代表人，普通的人，而是作为一个生活在魔法世界，和人类社会边缘的人，罗根的过去使得他既无法被人类社会完全接受，也不能完全流浪于荒野，潜伏在异界，这使得罗根的观点十分有趣，他给出的每一个评价都往往站在自然生命的角度上，他的一切行动除了他的个人意愿，更多的重点在于活下去，这样的核心驱使着罗根做每一件事，这也让他更接近真实的自然，生物的天性，生物的天性就是生存，这也是为什么后文罗根会被大平衡者附身的原因之一，只有这样的人，才有资格衡量生命的重量。

当阿杜瓦的和煦日光照在雪衫的枝叶上，我们迎来了本书第三个主角，杰赛尔，当他出场之时和他相伴的有两个十分重要的人物，威斯特和加兰霍，威斯特的故事会在本篇中尽数描写然后结束，而加兰霍的故事则被放在了英雄之中，作为牌友的他们死也不会想到，他们的僚机杰赛尔有一天会成为国王，而他们也顺势鸡犬升天，先后成为王国的元帅将军，在回到第一次见面之时，这场景多么让人忍俊不禁。
而英雄的主角葛斯特的名字也在这一章第一次出现，他是国王御前第一剑士，上一届剑斗大赛的冠军，他荣耀附身，让人望而却步，这不由得让我再次把格洛塔和他联系起来，这也为他后文的失败衰落埋下了伏笔。

围观

接着登场的一个次要角色就是上文威斯特的妹妹，阿黛丽，这个角色的存在在我看来主要是为了塑造杰赛尔的形象，所以作者在整个文章开篇就把她丢了出来，却在整个文章的核心部分不再提及她，只在杰赛尔的嘴中存在，他会用她来和遇到的各种各样的女人作对比，以此突出杰赛尔认知过程的转变，毫无疑问的是阿黛丽在杰赛尔心中有着特殊的地位，即使全文过半，在杰赛尔即将回到阿杜瓦之前，他心中依旧想着阿黛丽，就是这样一个角色，作者在全文将近结局之时再把她拿出来，对一个特殊地位的女人进行取舍，戏剧性的冲突让整个故事上到高潮部分，杰赛尔的人物形象也最终得到确定。
但作者到最后还是心软了，在整篇故事中，阿黛丽可能是唯存几个心怀良知，心地善良，不擅心机的角色，她是黑暗世界中的一颗明珠，虽然受到黑暗的侵染，但她曾经发出的光芒也同样的耀眼，所以最后作者为她安排了一个还算不错的结局，即使在哥哥，王国的元帅威斯特病死之后，依旧能锦衣玉食，虽然无法和相爱的人最终在一起，只能作为国王的情妇，得不到应有的名分，但是作为御前首相的妻子，她手怀的权力却可能远远超过国王。
好巧不巧的是，格洛塔曾经也是王国掌上明珠，身为贵族同时又是剑斗大赛冠军，他和威斯特与阿戴丽曾是青梅竹马，阿黛丽在原文中层亲口说道，她曾经看格洛塔就和现在看杰赛尔是一样的，曾经在她心中，格洛塔的过去肯定也存在一席之地，她曾经对他爱慕，仰仗，喜欢，直到悲剧奖励到格洛塔的头上，所以故事的结尾将他们两人安排在一起，也并不能算作悲剧，毕竟故事中阿黛丽可能是唯一真正关心在于伤残之后格洛塔的人，两人虽不能相爱，但是依旧可以互相照顾，这也算另一种形式的终成眷属了吧，对应的是阿黛丽在正篇结束之后就不再故事中出现了。

接着登场的就是本故事中的绝对核心人物，第一法师，巴亚兹，秃驴，老头，在谈到巴亚兹之前，老乔深受托尔金的影响，在他的故事中第一法师巴亚兹就是对应魔戒中甘道夫的存在，在塑造之初，作者选用罗根之嘴来谈到这个角色，在罗根的想象中，第一法师的形象和读者也就是我们当初的想象几乎一致，戴着法师帽子，穿着袍子，长着长胡须，温柔和蔼或是文绉绉的老头，在最开始我们就很容易的把电影版甘道夫的形象带入进去，但作者却有意将他们的形象分离开，他在巴亚兹登场之初为此做了三次尝试。

第一次尝试，在见到巴亚兹之前，作者很打趣的先写了一段关于巴亚兹驻地的描写，在传统法师驻地的形象中，最令人深刻的便是两个，一个是传统文学法师的代表，甘道夫，中土世界中，甘道夫和萨鲁曼的形象深入人心，而他们的驻地便是圣白议会，精灵铸造的杰作，精美豪华，奇迹非凡，美不胜收，精心雕刻的建筑墙壁，和精心打理的草木花朵，无论是在小说原版还是在影版中，这片来自法师们和精灵的驻地都给足了气派，可谓满足了读者们对法师驻地的想象。
而另外一个形象则来自于现代电子文学，深得年轻人喜爱，无人不知的魔兽，其中麦迪文和卡德加的驻地，麦迪文的法师塔，电子游戏对奇幻领域的影响也非常之大，他们对魔法概念的重新塑造，使得更加形象的画面可以展现在人们眼前，而法师塔的代表便是如此，充满法力和法术卷轴的法师塔，魔法生物和来回穿梭的法师驻足其间，让人感到奇幻无比。
但作者在选择第一法师巴亚兹的驻地之时，却反其道而行，首先从罗根口中得知，巴亚兹的图书馆坐落在王国之北的沼泽平原上，北上是群山阻隔，人迹罕至，所处之地阴雨连连，毫无生机，从罗根一路走来可知，这片荒芜的土地上可能连能够打猎的动物都没有，以至于他和魁两个人要饿肚子一路南下。而当罗根沿着足迹走到巴亚兹图书馆的大门之前，迎接他的是一条险峻湍急的河谷急流和高耸的悬崖，往前是坚固无比高大敦厚的岩石墙壁，厚重阴沉的铁门，以及一条狭窄无比些许破旧的吊桥，这一切和我们想象中的法师驻地完全不同，仿佛刻意拒人于门外，而事实也是如此，罗根在第一次敲门之时便吃了闭门羹。
而当罗根走进大门之后，展现在他眼前的所有景象，令他大失所望，作者借罗根的视角，来为读者展现，他笔下的第一法师和传统的形象是多么的不同，大门之后不过是一个平凡的山谷，些许种地的农民，从房屋中飘出的袅袅飞烟，一个踩着缝纫机的妇女，以及烤好的面包香气，这一切都是如此的平凡，罗根也是如此想到，这里仿佛不是什么第一法师的驻地，他甚至怀疑自己来错了地方，这里就如同一个普通的村庄，除了伫立在山谷之后的那座诡异的法师塔。

第二次尝试，作者当前文用场景描写来反衬第一法师的不同，之后他又进行了第二次尝试，那便是最为常见的形象描写，罗根上到平台之后，他随便扫了两眼，之后便一下确定了他眼中的第一法师，也就是我们读者心中第一法师的形象，一位文质彬彬的老人，身穿白色法袍，头戴白色法师帽，仿佛一切都是多么的合理，第一法师就应该是这个形象，没错，你完全可以把这个形象代入白袍甘道夫，我想作者也是有意为之，罗根对这个老人的形象十分满意，上去就向他问好，而作者在这时剑走偏锋，老人随即表示自己不是第一法师，不过是老法师的管家，而第一法师另有其人，而后第一法师巴亚兹便正式出场了，他是以一个什么样的形象出现在读者和罗根的面前的呢？
作者用了一个隐喻，罗根对他的第一印象是一个屠夫，罗根刚看到他是他正宰完牲畜，浑身沾满血迹，有趣的是当我们读完全文，再回过头来看巴亚兹的形象之时，我们可以确定，巴亚兹就是环世界第一屠夫，而这个屠夫形象，又再次被作者打破，因为他毫无疑问的确实是整个环世界最智慧的人，真正法师，第一法师，尤文斯的弟子，巴亚兹，罗根对他的印象用原文来说就是不怒自威，一个秃了头的法师，浑身充满力量，体格健壮，毫无衰老的姿态，声音洪亮，说话铿锵有力，绝不容别人质疑，这是一个会发号命令，等着别人执行的角色。
而这样一个法师的形象绝对打破了传统，无论是经典作品还是新型游戏都少有选用这种有些粗鄙，奔放，的形象来作为首席法师，而就是这样一个角色，才真正体现出了本书的主旨和核心思想，环世界的一切都是如此真实和黑暗，暗喻此处没有幻想，没有传奇，没有活在神话中的美妙传说，所有对第一法师的美好幻想，都在此时此刻被残忍的打破，第一法师用他的形象告诉读者，这里是第一律法的世界，而不是浪漫的中土世界。

而第三次尝试则是用一段剧情来衬托，这里出现了一个比较重要的角色，卡尔达王子，他在本书中只能算作一个次要次要的角色，而他在第一律法后传英雄中却是绝对的主角，这里是他第一次出场，此时的卡尔达王子还是浪荡不羁，满口胡言，奢侈淫靡，目中无人的状态，依仗他的父亲和哥哥，他在北方毫无顾忌，即使面对第一法师巴亚兹，他依旧吊儿郎当，毫无尊重，而放在其他作品中，一向品性温和，心地善良的正派法师们，面对这种刁钻小人的无礼要求，有一部分人会用温和的方式回敬，也有一部分会用语言来劝说，而在本作中，作者使用了一个非常极端的方式，来打破读者对巴亚兹的固有印象，而这也是巴亚兹第一次在本书中使用魔法，真正的魔法，他用了不知道什么样的方式，让卡尔达王子附近的空气凝结，喉咙压缩，让他仿佛被锁喉了一般，无法喘气，而巴亚兹同时放出狠话，只有尤文斯可以命令他，其他无论谁，都没有资格指挥他的行动，随后他便让卡尔达滚出了他的驻地，有趣的是作者在此时又穿插了一个小剧情，之前女孩精心制作的花环送给巴亚兹，而此时巴亚兹却把女孩赠送的花环丢到了卡尔达的头上，他对这种东西根本不在乎，无论是出于爱慕还是尊敬，女孩的赠品在巴亚兹看来就如同卡尔达一样没有价值，而就在此时此刻，巴亚兹的整体形象便初步确立了，高傲强大，冷酷无情，神秘恐怖，诡计多端，巴亚兹就是这样一个与众不同的法师，一个环世界真正的第一法师，他将会贯穿全文，为读者带来他精心设计的可怕诡计。