戈宝栋戏曲文集
王如昆编
京剧的过场不能随意简去，这是京剧表演艺术的特点所决定的！京剧一整套表演体系有着内在的联系，这与音配像、拍电影不是一回事。精炼场次在音配像中可以做到，在舞台上却是不可能，因为音配像与拍电影是分散场次拍摄的，然而，舞台表演则不可能。有时演员下场门下，接着要在上场门上，在后台绕过来，没有那么快，就需要中间有个垫场，或者拉二道幕，还有可能演员需要换行头，因此在中间必须要垫个适当时间的过场，否则换行头来不及。这是舞台表演必须要穿插的。而且还必须有充分的时间保证。这是传统京剧表演的方式决定的。这些场次可能会产生情节不够紧凑，如果将这些过场全部删除，舞台表演有时就会忙乱，甚至出错。历史上就出现过忘记戴髯口或王佐断了右臂的教训的。有些武戏中间需要穿插一些武打套路（打个荡子），那实际上是给主要武生演员留下一些喘息机会，为了保证下一轮更精彩的表演，也是很有必要的。有些过场虽然没有特殊的表演，仅仅是个过场，但是很有必要，例如《空城计》中的“三报”，城楼之前，在二幕外表演司马懿的兵马，与赵云的兵马匆匆过场，那是交代魏军近逼、赵云回师的严竣形势，虽然是过场，但必须交代，形势逼人的态势。还有一些剧目如“龙凤呈祥”中的赵云，通常在“甘露寺”前面的场次中，只是刘备的随从，可以由一般武生扮演，到“别宫”时的起霸直至“迴荆州”时换正宗名角武生。可是在电影工程中赵云由一人到底。由于以往前面的赵云一贯如此演。因此一个大武生扮演前面的赵云就好似英雄无用武之地的感觉，如果精神抖擞，感觉反而怪怪的！所以我以为即使拍电影也应该以舞台演出的要求来对待。如果单纯考虑影片效果出发，若搬不上舞台并达不到保留传统原貌的作用。还有电影的优势便于刻画细部，但是局部多了，整体效果就差了。比如现在录像记录比较多，摄像头往往跟着主要人物跑，比如“打鼓骂曹”中的镜头都是跟着禰衡走。几乎看不见曹操的表演因此，现在舞台上演出的“打鼓骂曹”中的曹操形象往往比较苍白，祢衡缺少对比，他的形象也一定不会丰满。