就是比如现在常见歌曲结构第一遍主歌+第一遍副歌+第二遍主歌+第二遍副歌+第三遍副歌、一遍主歌+第一遍副歌+第二遍主歌+第二遍副歌+(这个叫桥段还是啥来着)+第三遍副歌等等模式好奇大家对于国内外各种编排的方式有啥看法和观点,觉得哪些模式比较好听,哪些模式需要改进。(具体举歌名)
我个人比较喜欢多样性,同样也欣赏经典的整首歌一个调,主副两遍再副一遍的模式。五月天的那种独特的把前所未有的一段(那个叫桥段吧?)并且比较激烈放第二遍主歌之后也欣赏(比如突然好想你),霉霉有种把桥段唱两遍的也听起来挺舒服的(主+副+主+副+桥+副+桥)的模式
但我不太喜欢有些盲从但并不是最佳选择的模式,比如日韩清一色的主副主副桥副,整首歌一个调最后副歌不提升一个调的(当然有些歌适合这样就不算)。让我感觉盲从又不对味并且不是最佳选择甚至不太好听的类似模式,华语的情歌更加多,通常桥段喜欢嘶吼激烈,好像重点就在这儿了不在副歌了(),这种尤其是第三遍副歌不缓一下的,更觉得变扭。个人觉得这种激烈置于中间的歌适合的比较少,很需要合适的歌,技巧要很到位,比较考验音乐的适配性和歌手的功底,否则一般我不太赞成这样。
个人觉得,特别是歌曲整体感觉比较循序渐进有层次感的歌,桥段后最后副歌提升一个调,桥段比第二遍副歌激烈,但最激烈的地方还是留在第三遍副歌比较好
我这算不上是批评吧,就是觉得这是美中不足,以后的歌在编排这方面可以改进
我歌人比较喜欢的一些模式,比较提倡创作者制作人尝试的模式:
1.整体感觉有收有放有层次和循序渐进的歌,尤其是情歌,摇滚,稍慢的电音等等:
主+副+主(与第一遍主相同长度 显得更加有过度和连贯性)+副+桥+副(升高一两个调)主歌长度不宜太长或太短,把控刚好。配乐激烈度基于上述模式(从小到大排序):一主<一副<二主<二副<桥≤三副。如果觉得太循序渐进没有起伏,我也同样更加建议三副前半段或前小截放缓一下
2.整体感觉风格同上,主歌较长的快歌比如韩团那种也可以。但配乐激烈程度突出在副歌上,一副比二主激烈。重点更在于副歌,但同时也不失层次感和起伏。主+副+主(剪短一截,比如第一遍主歌两段这一遍就一段这样)+副+桥+副(升高一两个调)。可以桥不放缓,三副放缓一截,也可以放缓,在到三副直接嗨起来
3.慢歌和小清新的歌。整体感觉低落称重或清新,没啥劲爆的地方。比较提倡整首歌一个调,主副主副副模式,三副配乐无需减缓,无需加桥段。比如整首歌无重音和鼓点,从头至尾钢琴吉他等为重点,或重音鼓点较少。
4.快歌,电音类,比如韩团,国内爱豆较多的类型。这类歌常见的模式是清一色一个调,二副后加一段。虽然不变扭,因为许多桥段是作为放缓的一个阶段。但太跟风了()
但我建议还可以开拓新的模式,这样或许更节省成本或者消除审美疲劳:比如前面提到的二模式,提到的霉霉那种,比如欧若拉这种。还有可以在二副后的缓期挑主歌比较合适的一小段代替桥段,这样比较节省成本。
一般突出副歌,一副二主嗨,词时长或句子较多的,节奏不太快的,建议在第二遍主歌剪短一段。节奏快词少的就一般的一主二主一致长。
这类比较提倡的不太多见的模式如下
a 整首歌一个调。副歌较为突出,整体感觉嗨,不失起伏。主歌—副歌-前后没有的一段— 主歌—副歌—(比较连贯)副歌。这种比较适用于副歌较短的,不过看情况,最后副歌记得配乐要更劲爆一点,比起一二副歌里面的调调可以小改一下,不然可能显得单调。二主要不要剪短最好看歌快慢以及词长
b 整首歌一个调。副歌较为突出,整体感觉嗨,不失起伏。主歌—副歌— 主歌—副歌—(中间间隔放)副歌。这种比较适用于副歌不短偏长的,不过看情况。配乐以及二主长短和a类似
c 整首歌一个调。二副后常见的桥段用主歌提取一段代替,节省成本,也更容易唱容易让人记住,此外摇滚等也可以,参考汪峰的歌
d 前面提到的霉霉以及欧若拉那种模式
e 常见的二副后放缓桥段,但第三遍副歌高一调
d 常见模式,一副后加一段东西
10年代后期欧美流行那种电音,相比其他大多数歌曲,不是那么突出副歌,更加突出的是(同)起伏。这种差不多就按这类常见模式:主歌—副歌(前半截或几乎整个副歌配乐减缓,副歌和这段结尾嗨起来)—主歌(同第一遍主歌一样长度)—副歌(同第一遍)—(面可有可无,可以再一遍副歌或桥段—副歌或就一段前所未有的等等)
5.关于经典模式,也就主副主副副,整首歌一个调。这种最大的问题在于可能会单调。这种比较建议最后一遍副歌配乐更激烈,并且里面调调可以和一二不一样。
特别是有起伏收放的情歌,中节奏的,摇滚等等这些,配乐,主歌不短提倡常见的三主前半截或前小截放缓,制造起伏。节奏一般的,突出副歌,也就是无论第一二遍副歌比主歌强劲的,比较提倡第二遍主歌剪短一些。
还有要说的,字数限制我发在评论区
我个人比较喜欢多样性,同样也欣赏经典的整首歌一个调,主副两遍再副一遍的模式。五月天的那种独特的把前所未有的一段(那个叫桥段吧?)并且比较激烈放第二遍主歌之后也欣赏(比如突然好想你),霉霉有种把桥段唱两遍的也听起来挺舒服的(主+副+主+副+桥+副+桥)的模式
但我不太喜欢有些盲从但并不是最佳选择的模式,比如日韩清一色的主副主副桥副,整首歌一个调最后副歌不提升一个调的(当然有些歌适合这样就不算)。让我感觉盲从又不对味并且不是最佳选择甚至不太好听的类似模式,华语的情歌更加多,通常桥段喜欢嘶吼激烈,好像重点就在这儿了不在副歌了(),这种尤其是第三遍副歌不缓一下的,更觉得变扭。个人觉得这种激烈置于中间的歌适合的比较少,很需要合适的歌,技巧要很到位,比较考验音乐的适配性和歌手的功底,否则一般我不太赞成这样。
个人觉得,特别是歌曲整体感觉比较循序渐进有层次感的歌,桥段后最后副歌提升一个调,桥段比第二遍副歌激烈,但最激烈的地方还是留在第三遍副歌比较好
我这算不上是批评吧,就是觉得这是美中不足,以后的歌在编排这方面可以改进
我歌人比较喜欢的一些模式,比较提倡创作者制作人尝试的模式:
1.整体感觉有收有放有层次和循序渐进的歌,尤其是情歌,摇滚,稍慢的电音等等:
主+副+主(与第一遍主相同长度 显得更加有过度和连贯性)+副+桥+副(升高一两个调)主歌长度不宜太长或太短,把控刚好。配乐激烈度基于上述模式(从小到大排序):一主<一副<二主<二副<桥≤三副。如果觉得太循序渐进没有起伏,我也同样更加建议三副前半段或前小截放缓一下
2.整体感觉风格同上,主歌较长的快歌比如韩团那种也可以。但配乐激烈程度突出在副歌上,一副比二主激烈。重点更在于副歌,但同时也不失层次感和起伏。主+副+主(剪短一截,比如第一遍主歌两段这一遍就一段这样)+副+桥+副(升高一两个调)。可以桥不放缓,三副放缓一截,也可以放缓,在到三副直接嗨起来
3.慢歌和小清新的歌。整体感觉低落称重或清新,没啥劲爆的地方。比较提倡整首歌一个调,主副主副副模式,三副配乐无需减缓,无需加桥段。比如整首歌无重音和鼓点,从头至尾钢琴吉他等为重点,或重音鼓点较少。
4.快歌,电音类,比如韩团,国内爱豆较多的类型。这类歌常见的模式是清一色一个调,二副后加一段。虽然不变扭,因为许多桥段是作为放缓的一个阶段。但太跟风了()
但我建议还可以开拓新的模式,这样或许更节省成本或者消除审美疲劳:比如前面提到的二模式,提到的霉霉那种,比如欧若拉这种。还有可以在二副后的缓期挑主歌比较合适的一小段代替桥段,这样比较节省成本。
一般突出副歌,一副二主嗨,词时长或句子较多的,节奏不太快的,建议在第二遍主歌剪短一段。节奏快词少的就一般的一主二主一致长。
这类比较提倡的不太多见的模式如下
a 整首歌一个调。副歌较为突出,整体感觉嗨,不失起伏。主歌—副歌-前后没有的一段— 主歌—副歌—(比较连贯)副歌。这种比较适用于副歌较短的,不过看情况,最后副歌记得配乐要更劲爆一点,比起一二副歌里面的调调可以小改一下,不然可能显得单调。二主要不要剪短最好看歌快慢以及词长
b 整首歌一个调。副歌较为突出,整体感觉嗨,不失起伏。主歌—副歌— 主歌—副歌—(中间间隔放)副歌。这种比较适用于副歌不短偏长的,不过看情况。配乐以及二主长短和a类似
c 整首歌一个调。二副后常见的桥段用主歌提取一段代替,节省成本,也更容易唱容易让人记住,此外摇滚等也可以,参考汪峰的歌
d 前面提到的霉霉以及欧若拉那种模式
e 常见的二副后放缓桥段,但第三遍副歌高一调
d 常见模式,一副后加一段东西
10年代后期欧美流行那种电音,相比其他大多数歌曲,不是那么突出副歌,更加突出的是(同)起伏。这种差不多就按这类常见模式:主歌—副歌(前半截或几乎整个副歌配乐减缓,副歌和这段结尾嗨起来)—主歌(同第一遍主歌一样长度)—副歌(同第一遍)—(面可有可无,可以再一遍副歌或桥段—副歌或就一段前所未有的等等)
5.关于经典模式,也就主副主副副,整首歌一个调。这种最大的问题在于可能会单调。这种比较建议最后一遍副歌配乐更激烈,并且里面调调可以和一二不一样。
特别是有起伏收放的情歌,中节奏的,摇滚等等这些,配乐,主歌不短提倡常见的三主前半截或前小截放缓,制造起伏。节奏一般的,突出副歌,也就是无论第一二遍副歌比主歌强劲的,比较提倡第二遍主歌剪短一些。
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